摄影指导
作为摄影师,我很看重65mm格式无可比拟的画质和更宽广的宽容度,即使是阴影和高光部分最细微的细节都能保留下来。不过,这种更大更重的摄影机系统需要在运镜调度上做更细致的规划,也需要更稳固的三脚架或Crane系统来支撑。放映时能够放大到极致而不损失画质,这一点让所有额外付出的辛苦都值得了。
65mm是大画幅胶片底片格式:摄像机曝光65mm胶片,用于35mm放映时复制至70mm。
弗雷迪·杨利用65毫米胶片格式,以惊人的清晰度和景深捕捉了阿拉伯沙漠的无垠——巨大的画面使得这片风景本身成为了戏剧性的主角。
库布里克选择了65毫米胶片格式来呈现他的太空愿景,旨在以最高图像分辨率和细节深度展现空间站的几何纯净感以及宇宙的无垠黑暗。
昆汀·塔伦蒂诺使用65毫米Ultra Panavision胶片拍摄,引发了电影大画幅的复兴——其极端变形宽银幕镜头产生了2.76:1的画面比例,并展现了该格式无与伦比的画质。
Hoyte van Hoytema 首次使用 IMAX 65mm 胶片拍摄了黑白片段,充分利用了该格式巨大的细节密度,以物理的直接性传达原子弹的心理强度。
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“65mm”指的是一种宽幅胶片格式(英文:large format):胶片宽度为65毫米,几乎是标准35毫米胶片的两倍。需要区分的是“70mm”:65毫米是胶片在摄影机中运行的宽度,而70毫米是拷贝或放映的宽度。70毫米拷贝额外的5毫米在历史上用于容纳四条磁性声道,以实现多声道音频。口语中,这两个术语常被混用(“用65/70毫米拍摄”)。
这种格式的吸引力在于其显著更大的底片面积:大约是经典35毫米格式的3.5倍。这带来了极高的分辨率、极低的颗粒感、巨大的景深以及独特的锐度/虚化分层效果。65毫米格式主要用于史诗级故事片、风景和宏大场面镜头,以及IMAX制作。
尺寸很大程度上取决于每格胶片的穿孔数。以下是两种常见规格:
| 格式 | 每格穿孔数 | 画面尺寸(约) | 宽高比 |
|---|---|---|---|
| 标准65毫米(垂直) | 5-perf | 52.63 × 23.01毫米 | 2.2:1 |
| IMAX(水平走片) | 15-perf | 70.41 × 52.63毫米 | 1.43:1 |
经典的65毫米光学胶片系统包括Super Panavision 70(球面)和Ultra Panavision 70(变形宽银幕),以及Panavision System 65和ARRI 765等摄影机系统。IMAX则使用其特有的、在摄影机和放映机中横向运行的15-Perf(每英寸15个穿孔)65/70毫米胶片格式。
宽幅格式的数字后继者包括ARRI ALEXA 65和ALEXA 265,以及Blackmagic URSA Cine 17K。这些传感器以电子方式模拟65毫米的成像面积,无需曝光胶片。
使用65毫米胶片拍摄非常耗费精力:摄影机体积庞大且沉重,这对摄影辅助设备(更稳固的三脚架、轨道车、摇臂和遥控云台)提出了更高要求。胶片消耗量大,且胶片仓每卷的拍摄时长比35毫米短。由于底片面积更大,景深会更浅,这要求片场进行精确的焦点跟踪。在灯光方面,精细、低噪点的底片得益于精确控制的光线,因为它可以记录最细微的细节和色调层次。
作为摄影师,我很看重65mm格式无可比拟的画质和更宽广的宽容度,即使是阴影和高光部分最细微的细节都能保留下来。不过,这种更大更重的摄影机系统需要在运镜调度上做更细致的规划,也需要更稳固的三脚架或Crane系统来支撑。放映时能够放大到极致而不损失画质,这一点让所有额外付出的辛苦都值得了。
对我这个导演来说,65mm提供了一种无与伦比的方式,能在视觉上震撼观众,把他们带入故事之中。我会有意识地在需要表现史诗般宏大场面或强烈情感张力的场景中选用这种格式。与摄影指导的合作也变得更加重要,因为每一个镜头都必须经过最佳构图,才能充分发挥这种格式的潜力。
从制片角度来看,65mm意味着成本显著增加——胶片更贵,摄影器材更专业,后期制作也更复杂繁琐。不过对于大制作而言,这笔投入是值得的,因为它能带来顶级的影院观影体验,也带来相应的市场营销卖点。此外,我还必须确保有配备相应70mm放映设备的影院来进行发行放映。
1. Zu welchem Department gehört „65mm"?
2. Wie viele verschiedene Fachperspektiven bietet dieser Eintrag?
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