ZEISS CP.3: Weiterentwicklung der CP.2-Serie mit verbesserter optischer Leistung — für 4K+ und moderne Sensoren optimiert.
| 15 | 18 | 21 | 25 | 28 | 35 | 50 | 65 | 85 | 100 | 135 |
|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|
| T2.9 | T2.9 | T2.9 | T2.1 | T2.1 | T2.1 | T2.1 | T2.1 | T2.1 | T2.1 | T2.1 |
| 0,30m | 0,30m | 0,24m | 0,26m | 0,24m | 0,30m | 0,45m | 0,65m | 1,00m | 1,00m | 1,00m |
| 1,25kg | 1,20kg | 1,05kg | 1,00kg | 0,98kg | 0,98kg | 1,00kg | 1,15kg | 1,25kg | 1,45kg | 2,10kg |
| 95 | 95 | 95 | 95 | 95 | 95 | 95 | 95 | 95 | 95 | 95 |
| 100° | 90° | 81° | 72° | 65° | 54° | 40° | 31° | 24° | 20° | 15° |
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PL/LPL/E · 300° Fokus · FF · T* XD · + 50/100mm Makro
Das CP.3-Set bietet 11 Brennweiten von 15-135mm plus zwei Makro-Varianten (50mm, 100mm). Alle außer 15/18mm erreichen T2.1. Color Matching nach ZEISS eXtended Data-Standard für konsistente Farbwiedergabe zwischen Objektiven. Fokus: 300°, Iris: 120°, einheitliche 0,8-Modul Gear-Position. T*-Mehrschichtvergütung minimiert Reflexionen. PL-Mount mit Shim-Adjustierung, optional LPL für Large Format.
ZEISS führte die CP.3-Serie 2017 als Nachfolger der CP.2-Objektive ein. Die Entwicklung begann 2014 mit dem Ziel, die optische Leistung der Master Prime-Serie in kompakter Bauweise anzubieten. 2018 erweiterte ZEISS die Serie um die Makro-Varianten, 2019 folgte der LPL-Mount für ARRI Alexa LF und RED Monstro-Kameras.
Die CP.3-Objektive basieren auf der Otus-Fotoserie, wurden jedoch für Cine-Anforderungen mit Fokus-/Iris-Getriebe und T-Stop-Kalibrierung modifiziert.
DoPs schätzen die CP.3 für ihre geringe Verzeichnung und hohe Schärfe bis in die Bildecken. Die Serie kam bei "The Mandalorian" (2019) für LED-Volume-Aufnahmen zum Einsatz, da die präzise Farbwiedergabe für Virtual Production essentiell ist. Netflix-Produktionen wie "Ozark" nutzen das Set für die einheitliche Optik über alle Brennweiten.
Die konstante Blendenöffnung T2.1 ermöglicht gleichmäßige Belichtung beim Brennweitenwechsel ohne Nachbelichtung. Der einheitliche Frontdurchmesser reduziert Mattebox- und Filterwechsel.
Gegenüber den günstigeren CP.2 bieten CP.3 höhere Auflösung und weniger chromatische Aberration. Im Vergleich zu ARRI Signature Primes (T1.8) sind sie lichtsschwächer, aber deutlich kompakter und kostengünstiger. Cooke S7/i-Objektive bieten ähnliche Spezifikationen bei charakteristischerem "Cooke Look".
Als Alternativen dienen Canon CN-E Primes für Budget-Produktionen oder ZEISS Supreme Primes für höchste optische Ansprüche. Die Wahl hängt von Bildlook-Präferenzen und Budgetvorgaben ab.
Ich schätze die CP.3 für ihre klinische Schärfe und neutrale Farbwiedergabe – perfekt wenn der Regisseur einen sauberen, modernen Look will. Die einheitlichen Abstände und Gewichtsverteilung sparen mir Zeit beim Rigging, besonders bei schnellen Brennweitenwechseln mit der Follow Focus.
Die CP.3 geben mir einen sehr kontrollierten, präzisen Look ohne optische Eigenarten – ideal für zeitgenössische Thriller oder Sci-Fi, wo Perfektion die Geschichte unterstützt. Anders als vintage Objektive lenken sie nicht vom Inhalt ab, sondern lassen die Schauspielerführung im Vordergrund stehen.
Ein CP.3-Set kostet etwa 120.000€ Neupreis, Tagesmiete liegt bei 180-220€ pro Objektiv – kalkulierbar für mittlere bis große Produktionen. Die Verfügbarkeit ist gut, Wartungskosten durch robuste Bauweise niedrig, was die Gesamtproduktionskosten planbar hält.
1. Was beschreibt „ZEISS CP.3" am besten?
2. Zu welchem Department gehört „ZEISS CP.3"?
3. Wie viele verschiedene Fachperspektiven bietet dieser Eintrag?
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