Anschluss an das Hausstromnetz für Filmbeleuchtung — erfolgt durch Elektriker über Sicherungskasten oder Baustromverteiler.
Standard-Netzeinspeisung erfolgt über 230V/16A-Hausanschlüsse (3,7 kW) oder 400V/32A-Drehstromanschlüsse (22 kW). Professionelle Sets nutzen oft 400V/63A-CEE-Verbindungen (44 kW) oder 125A-Camlock-Anschlüsse (86 kW). Die Absicherung erfolgt über FI-Schutzschalter (30mA) und Leitungsschutzschalter. Spannungsabfall bei längeren Kabelwegen erfordert Kabelquerschnitte von mindestens 2,5mm² (16A) bis 35mm² (125A). Mobile Verteilerkästen mit integrierter Schutzschaltung ermöglichen die Aufteilung auf mehrere Beleuchtungskreise.
Die systematische Netzeinspeisung etablierte sich in den 1960er Jahren mit der Standardisierung von CEE-Steckverbindungen durch die IEC 60309. Zuvor dominierten proprietäre Anschlusssysteme einzelner Hersteller. 1973 führte die Einführung von FI-Schutzschaltern zu erhöhter Sicherheit am Set. Moderne LED-Beleuchtung seit 2010 reduzierte den Stromverbrauch um bis zu 80% gegenüber Halogen-Fresnel-Scheinwerfern, wodurch kleinere Netzanschlüsse ausreichen.
Studioaufnahmen nutzen fest installierte 400V-Anschlüsse mit bis zu 200A Absicherung. Location-Drehs greifen auf vorhandene Hausanschlüsse zurück – ein durchschnittlicher 4-Personen-Haushalt verfügt über 40A-Absicherung (27 kW). Bei "The Grand Budapest Hotel" (2014) speiste Kameramann Robert Yeoman die Hotellobby-Beleuchtung direkt über das Gebäudenetz ein, wodurch Generator-Geräusche vermieden wurden. Nachtaufnahmen mit HMI-Scheinwerfern (2,5-18 kW) erfordern oft temporäre Hochstrom-Anschlüsse über Baustromverteiler.
Gegenüber Generatoren eliminiert Netzeinspeisung Kraftstoffkosten und Lärmbelästigung, begrenzt jedoch die Standortwahl auf netznahe Locations. Akkusysteme wie die Anton Bauer Titon (240 Wh) eignen sich für LED-Panels bis 50W, erreichen aber nicht die Lichtleistung netzgespeister 2,5kW-HMI-Scheinwerfer. Hybrid-Lösungen kombinieren Netzeinspeisung mit USV-Systemen (Unterbrechungsfreie Stromversorgung) für kritische Szenen. Generator-Einsatz bleibt bei abgelegenen Locations oder Leistungsbedarf über 100 kW alternativlos.
Ich bevorzuge Netzeinspeisung wegen der konstanten Farbtemperatur – Generatoren schwanken oft um ±200K, was bei Mixed-Light-Situationen problematisch wird. Bei LED-Panels über 300W ist die Netzversorgung ohnehin Pflicht, da aktuelle V-Mount-Akkus maximal 200Wh liefern. Allerdings muss ich die Kabelführung von vornherein mitplanen, um Stolperfallen im Kameraschwenk zu vermeiden.
Netzeinspeisung gibt mir die Ruhe für Dialoge, die ich mit Generator-Betrieb nie erreiche – selbst schallgedämpfte Aggregate stören bei 500m Entfernung noch die Tonaufnahme. Allerdings bin ich räumlich an bestehende Anschlüsse gebunden, was spontane Motivwechsel einschränkt. Bei Langzeit-Szenen spare ich mir das ständige Akkuwechseln meiner Gaffer.
Netzstrom kostet mich 0,30€/kWh statt 1,20€/l Diesel plus Generatormiete – bei einem 10kW-Setup spare ich täglich 180€ Betriebskosten. Dafür entstehen oft Zusatzkosten für Elektriker (800€/Tag), der temporäre CEE-Anschlüsse legt. Versicherungstechnisch bin ich bei Netzeinspeisung besser abgesichert, da keine brennbaren Kraftstoffe am Set gelagert werden.
1. Zu welchem Department gehört „Netzeinspeisung"?
2. Wie viele verschiedene Fachperspektiven bietet dieser Eintrag?
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