Samyang XEEN: Cine-Objektivserie mit durchgängigen Zahnkränzen und T-Blenden für professionelle Filmproduktionen.
| 14 | 16 | 24 | 35 | 50 | 85 | 100 | 135 |
|---|---|---|---|---|---|---|---|
| T3.1 | T2.6 | T1.5 | T1.5 | T1.5 | T1.5 | T1.5 | T2.2 |
| 0,28m | 0,25m | 0,25m | 0,30m | 0,45m | 0,90m | 0,30m | 0,80m |
| 1,47kg | 1,53kg | 1,12kg | 1,22kg | 1,15kg | 1,23kg | 1,55kg | 1,45kg |
| 114 | 114 | 114 | 114 | 114 | 114 | 114 | 114 |
| 104° | 97° | 74° | 54° | 40° | 24° | 20° | 15° |
| ◀━━━━━▶ | ◀━━━━━▶ | ◀━━━▶ | ◀━━▶ | ◀━━▶ | ◀━▶ | ◀▶ | ◀▶ |
PL/EF/E/MFT · 200° Fokus · FF · 11 Lamellen · + 16-50mm Zoom
Die XEEN-Serie umfasst acht Festbrennweiten (14-135mm) plus ein 16-50mm T2.6-3.1 Zoom. Lichtstärken T1.5-T3.1, 11-Lamellen-Blende für gleichmäßiges Bokeh. Gehäuse aus eloxiertem Aluminium, standardisierte 0.8-Modul Zahnkränze. Minimale Fokusatmung, Bildkreis 43,3mm für Vollformat. Das 100mm ist ein Makro-Objektiv mit 0,30m Naheinstellgrenze.
Samyang führte die XEEN-Serie 2015 als erste dedizierte Cinema-Linie ein, nachdem das Unternehmen seit 1972 hauptsächlich Fotoobjektive produzierte. 2016 folgte das 16-50mm Zoom-Objektiv, 2017 das spezialisierte 100mm Makro. Die Entwicklung erfolgte in Zusammenarbeit mit Rokinon (Nordamerika) und Bower (Vertrieb), wobei die Objektive unter verschiedenen Markennamen identisch vertrieben werden. 2019 erweiterte Samyang das Portfolio um die XEEN CF-Serie mit Carbon Fiber-Gehäuse für reduziertes Gewicht.
XEEN-Objektive kommen vorrangig in Low- bis Mid-Budget-Produktionen zum Einsatz, die professionelle Cinema-Features benötigen. Die Serie wurde bei Produktionen wie "The Meg" (2018, einzelne Unterwassersequenzen) und verschiedenen Netflix-Serien verwendet. Typische Workflows umfassen den Einsatz mit RED, ARRI Alexa Mini oder Blackmagic-Kameras. Vorteile sind die einheitlichen Gehäusemaße für schnelle Objektivwechsel und die konstante T1.5 Blende. Nachteile zeigen sich in der geringeren Schärfeleistung im Randbereich und dem höheren Gewicht verglichen mit modernen Cine-Objektiven.
XEEN-Objektive positionieren sich zwischen Consumer-Fotoobjektiven und High-End Cinema-Serien wie Zeiss CP.3 oder Canon Sumire. Sie bieten echte Cine-Features zu einem Bruchteil der Kosten von ARRI/Zeiss Master Primes (Faktor 1:10). Moderne Alternativen sind die DZOFilm Vespid-Serie oder Sigma Cine Primes, die bei ähnlichen Preisen teilweise bessere optische Leistung bieten. XEEN eignet sich für Produktionen, die standardisierte Cine-Workflows benötigen, aber nicht das Budget für Tier-1 Objektive haben.
Als DoP schätze ich an den XEEN-Objektiven die konsistenten Gehäusemaße und die durchgängige T1.5 Blende, die mir bei Available Light-Situationen entscheidende Flexibilität gibt. Die minimale Fokusatmung und die sanfte Blendencharakteristik ermöglichen mir cinematische Looks, auch wenn die Randschärfe nicht an High-End Cine-Objektive heranreicht. Für Handheld-Arbeiten sind sie allerdings deutlich zu schwer.
Die XEEN-Serie gibt mir die Möglichkeit, echte Cinema-Looks zu realisieren, ohne das Budget zu sprengen – besonders die konstante Lichtstärke und das cremige Bokeh unterstützen meine visuellen Intentionen. Ich kann mit der gesamten Brennweitenpalette ein konsistentes Look-Konzept durchziehen, was bei gemischten Objektivserien oft problematisch wird. Die Makro-Fähigkeiten des 100mm eröffnen zusätzliche narrative Möglichkeiten für Detailaufnahmen.
Mit rund 2.500€ pro Objektiv bieten die XEEN eine kostengünstige Alternative zu Tier-1 Cinema-Objektiven, die das Zehnfache kosten würden. Der einheitliche Formfaktor reduziert Rüstzeiten am Set und damit Personalkosten, während die Verfügbarkeit bei allen großen Verleihern die Beschaffungslogistik vereinfacht. Für internationale Ko-Produktionen ist die weltweite Verfügbarkeit unter verschiedenen Markennamen ein zusätzlicher Vorteil.
1. Was beschreibt „Samyang XEEN" am besten?
2. Zu welchem Department gehört „Samyang XEEN"?
3. Wie viele verschiedene Fachperspektiven bietet dieser Eintrag?
Das Lexikon ist Teil des Filmfarm-Ökosystems — neben Kalkulation (FilmBalance), Branchen-Magazin (FilmCircus) und Crew-Vernetzung (FilmCall, CrewMesh). Eine gemeinsame Begriffswelt für die ganze Produktion.