Lente zoom compacta de cinema da ZEISS, com peso reduzido para gravações em handheld e gimbal.
Todas as lentes LWZ possuem uma abertura constante de T2.9 em toda a faixa de zoom e uma distância mínima de foco de 0,8m a 1,2m, dependendo da distância focal. O design óptico é baseado em 16-20 elementos de lentes em 11-14 grupos com vidros ED especiais para minimizar aberrações cromáticas. A montagem da lente está disponível em PL-Mount e EF-Mount, com engrenagens padronizadas (módulo 0,8) para sistemas de Follow Focus. O anel de zoom oferece um ângulo de rotação de 100°, o anel de foco 300°, permitindo operação manual precisa.
A Zeiss desenvolveu a série Lightweight Zoom de 2012 a 2014 em resposta ao boom das produções cinematográficas em DSLR e câmeras de cinema digitais compactas como a RED Epic ou Sony FS7. A primeira apresentação ocorreu na NAB 2014, com a 21-100mm servindo como modelo de estreia. Em 2015, seguiram as distâncias focais de 15,5-45mm e 70-200mm. A série surgiu da percepção de que os zooms de estúdio tradicionais, como as Master Primes, eram muito pesados e desajeitados para métodos de produção modernos e móveis.
A série LWZ.3 é frequentemente utilizada em documentários, produções independentes e cinematografia de eventos, onde a mobilidade e as rápidas mudanças de distância focal são cruciais. O diretor de fotografia Roger Deakins utilizou a 21-100mm para sequências em handheld em "Blade Runner 2049", enquanto a série foi usada em produções da Netflix como "Stranger Things" para tomadas com gimbal. A abertura constante T2.9 permite mudanças de distância focal sem interrupção e sem ajuste de exposição, o que economiza tempo, especialmente em filmagens "run-and-gun".
Em comparação com os zooms Master Prime da Zeiss (2,8-4,1 kg), as LWZ oferecem significativamente menos peso com apenas uma redução marginal no desempenho óptico. Produtos concorrentes incluem os zooms Canon CN-E e a série Fujinon MK, sendo que esta última é mais compacta, mas com menor luminosidade. Para produções de estúdio de ponta, ópticas mais pesadas como Cooke S4/i ou ARRI Master Primes continuam sendo preferidas, enquanto as LWZ mostram seus pontos fortes em trabalhos documentais e ciclos de produção rápidos.
Ich schätze besonders die konstante T2.9-Blende, die mir erlaubt, zwischen den Brennweiten zu wechseln ohne die Belichtung nachzuregeln – das spart bei handheld-Drehs entscheidende Sekunden. Die Schärfeleistung erreicht zwar nicht ganz das Niveau der Master Primes, aber für die meisten digitalen Produktionen ist die Bildqualität mehr als ausreichend, während das geringe Gewicht stundenlanges Arbeiten aus der Hand ermöglicht.
Die LWZ-Serie gibt mir die Freiheit, spontan zwischen weiten Establishing-Shots und intimen Close-ups zu wechseln, ohne dass mein Team schwere Optiken tauschen muss – das hält den Rhythmus am Set aufrecht und die Schauspieler im Flow. Besonders bei emotionalen Szenen kann ich mit dem 21-100mm organisch vom Dialog-Setup in eine dramatische Nahaufnahme zoomen, ohne die Intimität durch technische Unterbrechungen zu zerstören.
Mit den drei LWZ-Objektiven decke ich 90% aller Brennweitenanforderungen ab, was Mietkosten um etwa 40% reduziert gegenüber einem Full-Set schwerer Primes – bei einem 20-Drehtage-Budget macht das schnell 15.000€ Unterschied aus. Die kompakte Bauweise reduziert außerdem Transportkosten und ermöglicht kleinere Crews, da weniger Grip-Equipment für schwere Optiken benötigt wird.
1. Was beschreibt „ZEISS Lightweight Zoom" am besten?
2. Zu welchem Department gehört „ZEISS Lightweight Zoom"?
3. Wie viele verschiedene Fachperspektiven bietet dieser Eintrag?
O léxico faz parte do ecossistema Filmfarm — ao lado do orçamento (FilmBalance), uma revista do setor (FilmCircus) e a conexão de equipes (FilmCall, CrewMesh). Um vocabulário comum para toda a produção.