Lente ultra grande-angular com distância focal 8–24mm e ângulo de visão 84–180° para perspectivas extremamente amplas. Versões cinema como Zeiss Master Prime 12mm custam 15.000–25.000 euros.
Lentes super grande-angulares são compostas por 12-18 elementos de lentes asféricas em 8-12 grupos para corrigir distorções extremas. O design retrofocal (Inverted Telephoto Design) permite distância suficiente para o sensor, apesar da curta distância focal. Construções modernas atingem aberturas de f/1.4 a f/2.8 em lentes fixas ou f/2.8-4.0 em lentes zoom. Lentes olho de peixe, como forma extrema, atingem 180° de ângulo de visão com distorção em barril intencionalmente não corrigida. Variantes profissionais de cinema, como Zeiss Master Prime 12mm ou ARRI Signature Prime 12mm, custam entre 15.000-25.000 euros.
Nikon desenvolveu em 1969 a primeira lente super grande-angular Nikkor 13mm f/5.6 para câmeras de formato pequeno. Canon seguiu em 1973 com a 14mm f/2.8L. O avanço para a produção cinematográfica veio em 1987 com a primeira lente de cinema super grande-angular da Zeiss. Sensores digitais exigiram novos cálculos ópticos a partir de 2000 devido à menor distância de flange. Desde 2015, designs auxiliados por computador, como na série Signature da ARRI, permitem lentes de 12mm quase sem distorção.
Stanley Kubrick utilizou a Zeiss 9.8mm Fish-Eye para as sequências da nave espacial em "2001: Uma Odisseia no Espaço" (1968). Terry Gilliam empregou sistematicamente distâncias focais de 9.8mm e 14mm em "Brazil" (1985) para distorções espaciais distópicas. Produções modernas como "1917" (2019) usam super grande-angulares de 14mm para sequências imersivas em trincheiras. A profundidade de campo extrema elimina o foco, acelerando assim movimentos de câmera complexos. Desvantagens: Iluminação difícil devido ao grande ângulo de visão, correções de perspectiva trabalhosas na pós-produção.
Lentes grande-angulares (24-35mm) oferecem distorções mais controladas com um ângulo de visão de 63-84°. Lentes olho de peixe (8-16mm) criam recortes circulares com distorções extremas. Lentes Tilt-Shift corrigem linhas inclinadas mecanicamente. Alternativas digitais: Stitching de várias tomadas com distâncias focais normais ou simulação de grande-angular posterior por algoritmos de IA. A super grande-angular permanece insubstituível para efeito de perspectiva autêntico e ação ao vivo.
Ich nutze 12-14mm Brennweiten für dramatische Vordergrund-Hintergrund-Kompositionen, muss aber Schauspieler präzise positionieren, da bereits kleine Bewegungen ins Bildfeld massive Größenverhältnisse verändern. Die extreme Schärfentiefe von f/5.6 bis unendlich macht Follow-Focus überflüssig, erschwert aber selektive Bildgestaltung durch Unschärfe.
Superweitwinkel verstärkt Machtstrukturen zwischen Figuren - dominante Charaktere im Vordergrund wirken übermächtig, während Hintergrundfiguren diminutiv erscheinen. Ich setze diese Verzerrung gezielt in Thriller-Sequenzen ein, um Bedrohung zu visualisieren oder in Komödien für übertriebene Situationskomik.
Superweitwinkel-Cine-Objektive kosten 20.000-30.000 Euro Tagesmiete, rechtfertigen sich aber durch beschleunigte Dreharbeiten ohne komplexes Focus-Pulling. Set-Aufbau wird aufwendiger, da Beleuchtung und Crew außerhalb des 110°-Bildwinkels positioniert werden müssen, was größere Studios erfordert.
1. Zu welchem Department gehört „Superweitwinkel"?
2. Wie viele verschiedene Fachperspektiven bietet dieser Eintrag?
O léxico faz parte do ecossistema Filmfarm — ao lado do orçamento (FilmBalance), uma revista do setor (FilmCircus) e a conexão de equipes (FilmCall, CrewMesh). Um vocabulário comum para toda a produção.