Tokina Cinema ATX: objetivas de cinema acessíveis (€2.500–3.500) com oito distâncias focais fixas (11–100mm T1.5), 70% mais baratas que ópticas Zeiss ou ARRI equivalentes.
A série consiste em oito lentes de foco fixo: 11mm, 16mm, 25mm, 35mm, 50mm, 85mm e 100mm T1.5, além de um zoom de 11-20mm T2.9. Todas as lentes possuem um diâmetro frontal de 114mm, engrenagens de 0.8 Mod para foco e íris, e um comprimento uniforme de 130mm (exceto o 11-20mm: 145mm). A distância mínima de foco varia entre 0.25m (25mm) e 0.8m (100mm). As lentes pesam entre 1.6kg (25mm) e 2.3kg (11mm) e cobrem totalmente sensores Super35. O design óptico é baseado nas comprovadas lentes fotográficas AT-X Pro, mas foi otimizado com revestimentos especiais e ajustes mecânicos para produções cinematográficas.
A Tokina lançou a série Cinema ATX em 2014 como resposta à crescente demanda por lentes de cinema acessíveis. A empresa utilizou o design óptico de suas bem-sucedidas lentes fotográficas AT-X Pro dos anos 2000 e as desenvolveu para uso cinematográfico. Em 2016, a Tokina expandiu a série com distâncias focais mais longas e, em 2018, com versões com montagem MFT para câmeras menores, como a Blackmagic Pocket Cinema Camera. O desenvolvimento mais recente é a série Vista (2020), posicionada como sucessora premium com óptica aprimorada e abertura T1.5 até 105mm.
As lentes Cinema ATX são usadas principalmente em produções independentes, documentários e pequenas produções publicitárias, pois são 70% mais baratas que lentes comparáveis Zeiss CP.3 ou ARRI Master Prime. Fluxos de trabalho típicos incluem o uso em câmeras RED, ARRI Alexa Mini ou Blackmagic com sistemas de foco sem fio como o Teradek RT. As lentes oferecem características de bokeh orgânico e reprodução de cores quente, mas tendem a apresentar flares em contraluz e vinhetagem visível em sensores full-frame com a abertura totalmente aberta.
Em comparação com lentes de cinema de ponta como as ARRI Signature Primes (a partir de €20.000) ou Zeiss Supreme Primes, as Tokina Cinema ATX (€2.500-€3.500) oferecem uma alternativa econômica com 80% do desempenho óptico. Concorrentes diretos incluem as Sigma Cine Primes, a série Samyang XEEN ou as lentes Canon CN-E. Enquanto a Sigma oferece uma imagem mais nítida, a Tokina se destaca por suas propriedades mecânicas mais uniformes e menor respiração de foco. Para produções com orçamento limitado ou como um conjunto de câmera B ao lado de lentes principais mais caras, as Cinema ATX são uma escolha prática.
Ich schätze die einheitlichen mechanischen Eigenschaften der Cinema ATX – alle haben den gleichen 114mm Frontdurchmesser, sodass ich Mattebox und Filter nicht wechseln muss. Bei T1.5 liefern sie brauchbare Schärfe, auch wenn die Ränder nicht mit Master Primes mithalten. Die minimale Fokusatmung macht Fokus Pulls sauber, aber bei Backlight muss ich mit Flares aufpassen.
Die warme Farbcharakteristik der Tokina passt perfekt zu organischen, menschlichen Geschichten – das Bokeh wirkt nie technisch oder steril. Mit der durchgängigen T1.5 kann ich auch bei Available Light arbeiten und bekomme diese weiche, cinematische Trennung zwischen Vorder- und Hintergrund. Für Nahaufnahmen nutze ich gerne die 85mm, die Hauttöne sehr schmeichelhaft rendert.
Ein komplettes 6er-Set Tokina Cinema ATX kostet mich 18.000€ statt 120.000€ für vergleichbare ARRI Primes – das macht kleinere Projekte erst finanzierbar. Die Objektive sind robust genug für 4-6 Wochen Dreh und der Wiederverkaufswert ist stabil bei 70%. Versicherung und Transport sind unkompliziert, da sie als Mittelklasse-Equipment gelten.
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O léxico faz parte do ecossistema Filmfarm — ao lado do orçamento (FilmBalance), uma revista do setor (FilmCircus) e a conexão de equipes (FilmCall, CrewMesh). Um vocabulário comum para toda a produção.