Filtro Tiffen Smoque com superfície gravada que cria difusão de luz e simula atmosfera de fumaça. Disponível em cinco intensidades (1/8 a 2) e tamanhos de 52mm a 6,6×6,6″.
O Smoque é fabricado nos tamanhos padrão 4x4", 4x5.65", 6.6x6.6" e em variantes de rosca de 52mm a 114mm. Os filtros estão disponíveis em cinco intensidades: 1/8, 1/4, 1/2, 1 e 2, onde o número indica o grau de difusão da luz. A taxa de transmissão varia entre 92% (1/8) e 73% (intensidade 2). A estrutura especial da superfície é aplicada através de um processo controlado de gravação ácida, onde compostos de ácido fluorídrico criam depressões microfinas de 0,2-0,8 micrômetros de profundidade.
A Tiffen desenvolveu o Smoque em 1987 como uma alternativa a máquinas de fumaça caras e cartuchos de fumaça perigosos. A primeira aplicação comercial do filtro ocorreu em 1988 em "Black Rain" de Ridley Scott, onde o diretor de fotografia Jan de Bont o utilizou para as sequências noturnas em Tóquio. Em 1994, a Tiffen expandiu a série com a variante Warm Smoque, que incluía um filtro de correção 81A integrado. Em 2003, seguiu-se a série Pro-Mist como um desenvolvimento posterior com graduações mais sutis.
Roger Deakins utilizou filtros Smoque 1/2 para as sequências de prisão em "Um Sonho de Liberdade" (1994), para intensificar a atmosfera opressora sem efeitos de névoa elaborados. Em "Blade Runner 2049" (2017), Deakins combinou filtros Smoque com máquinas de névoa práticas para uma atmosfera consistente entre diferentes tomadas. O filtro reduz o contraste em 15-30% e realça a definição das sombras, conferindo aos sensores digitais uma característica mais cinematográfica. O Smoque é particularmente eficaz em tomadas com contraluz e cenas noturnas com fontes de luz pontuais.
Ao contrário da fumaça prática, o Smoque gera resultados reproduzíveis sem problemas de continuidade entre as tomadas. Os filtros Black Pro-Mist da Tiffen oferecem maior difusão de realces, enquanto o Smoque realça primariamente as sombras. Os filtros Classic Soft da Schneider-Kreuznach criam efeitos semelhantes, mas com uma característica de fumaça menos específica. Alternativas digitais modernas como o "Film Grain" do DaVinci Resolve ou o "Magic Bullet" da Red Giant alcançam looks comparáveis na pós-produção, mas não conseguem replicar as propriedades ópticas da difusão de luz antes do sensor.
Ich setze den Smoque 1/4 gezielt ein, wenn ich harte LED-Beleuchtung organischer wirken lassen möchte, ohne die Schärfe zu stark zu beeinträchtigen. Bei Nachtaufnahmen mit Straßenlaternen verstärkt er die natürliche Lichtstreuung und gibt mir die Kontrolle über die Atmosphäre, ohne auf wetterabhängigen Nebel angewiesen zu sein. Der Filter ist besonders wertvoll bei digitalen Kameras, da er dem oft zu cleanen Look von modernen Sensoren eine filmische Textur verleiht.
Ich nutze den Smoque, um emotionale Zustände visuell zu unterstützen – die leichte Verschleierung suggeriert Erinnerungen, Träume oder psychische Zustände der Figuren. In Flashback-Sequenzen hilft er mir, eine andere Realitätsebene zu etablieren, ohne auf offensichtliche Post-Effekte zurückzugreifen. Die subtile Veränderung der Bildqualität schafft eine nostalgische oder melancholische Grundstimmung, die das Publikum unbewusst wahrnimmt.
Der Smoque amortisiert sich bereits nach dem ersten Drehtag gegenüber Nebelmaschinen-Miete und spart mir die Kosten für Spezialeffekt-Techniker am Set. Keine Wartezeiten zwischen Takes für Nebel-Reset, keine wetterabhängigen Verzögerungen bei Außenaufnahmen – das bedeutet 20-30% Zeitersparnis bei atmosphärischen Szenen. Ein 4x5,65"-Filter für 280€ ersetzt Equipment im Wert von mehreren tausend Euro und eliminiert die Postproduktions-Kosten für digitale Atmosphäre-Effekte.
1. Zu welchem Department gehört „Tiffen Smoque"?
2. Wie viele verschiedene Fachperspektiven bietet dieser Eintrag?
O léxico faz parte do ecossistema Filmfarm — ao lado do orçamento (FilmBalance), uma revista do setor (FilmCircus) e a conexão de equipes (FilmCall, CrewMesh). Um vocabulário comum para toda a produção.