Alimentação de iluminação cinematográfica via conexões domésticas (16-32A) ou conectores CEE/Camlock profissionais (até 125A/86kW).
A alimentação padrão da rede é feita através de conexões domésticas de 230V/16A (3,7 kW) ou conexões trifásicas de 400V/32A (22 kW). Sets profissionais frequentemente utilizam conexões CEE de 400V/63A (44 kW) ou conectores Camlock de 125A (86 kW). A proteção é feita por disjuntores diferenciais (30mA) e disjuntores de circuito. A queda de tensão em longos percursos de cabo exige seções de cabo de no mínimo 2,5mm² (16A) a 35mm² (125A). Caixas de distribuição móveis com circuito de proteção integrado permitem a divisão em vários circuitos de iluminação.
A alimentação sistemática da rede se estabeleceu nos anos 1960 com a padronização de conectores CEE pela IEC 60309. Anteriormente, dominavam sistemas de conexão proprietários de fabricantes individuais. Em 1973, a introdução de disjuntores diferenciais resultou em maior segurança no set. A iluminação LED moderna, a partir de 2010, reduziu o consumo de energia em até 80% em comparação com refletores Fresnel de halogênio, tornando conexões de rede menores suficientes.
Gravações em estúdio utilizam conexões fixas de 400V com proteção de até 200A. Filmagens em locação recorrem a conexões domésticas existentes – uma residência média de 4 pessoas possui proteção de 40A (27 kW). Em "O Grande Hotel Budapeste" (2014), o diretor de fotografia Robert Yeoman alimentou a iluminação do lobby do hotel diretamente da rede do edifício, evitando ruídos de gerador. Gravações noturnas com refletores HMI (2,5-18 kW) frequentemente exigem conexões temporárias de alta corrente através de distribuidores de energia de construção.
Em comparação com geradores, a alimentação da rede elimina custos de combustível e poluição sonora, mas limita a escolha do local a locações próximas à rede. Sistemas de baterias como o Anton Bauer Titon (240 Wh) são adequados para painéis de LED de até 50W, mas não atingem a potência luminosa de refletores HMI de 2,5kW alimentados pela rede. Soluções híbridas combinam alimentação da rede com sistemas de no-break (UPS - Uninterruptible Power Supply) para cenas críticas. O uso de geradores permanece a única alternativa para locações remotas ou necessidade de potência acima de 100 kW.
Ich bevorzuge Netzeinspeisung wegen der konstanten Farbtemperatur – Generatoren schwanken oft um ±200K, was bei Mixed-Light-Situationen problematisch wird. Bei LED-Panels über 300W ist die Netzversorgung ohnehin Pflicht, da aktuelle V-Mount-Akkus maximal 200Wh liefern. Allerdings muss ich die Kabelführung von vornherein mitplanen, um Stolperfallen im Kameraschwenk zu vermeiden.
Netzeinspeisung gibt mir die Ruhe für Dialoge, die ich mit Generator-Betrieb nie erreiche – selbst schallgedämpfte Aggregate stören bei 500m Entfernung noch die Tonaufnahme. Allerdings bin ich räumlich an bestehende Anschlüsse gebunden, was spontane Motivwechsel einschränkt. Bei Langzeit-Szenen spare ich mir das ständige Akkuwechseln meiner Gaffer.
Netzstrom kostet mich 0,30€/kWh statt 1,20€/l Diesel plus Generatormiete – bei einem 10kW-Setup spare ich täglich 180€ Betriebskosten. Dafür entstehen oft Zusatzkosten für Elektriker (800€/Tag), der temporäre CEE-Anschlüsse legt. Versicherungstechnisch bin ich bei Netzeinspeisung besser abgesichert, da keine brennbaren Kraftstoffe am Set gelagert werden.
1. Zu welchem Department gehört „Netzeinspeisung"?
2. Wie viele verschiedene Fachperspektiven bietet dieser Eintrag?
O léxico faz parte do ecossistema Filmfarm — ao lado do orçamento (FilmBalance), uma revista do setor (FilmCircus) e a conexão de equipes (FilmCall, CrewMesh). Um vocabulário comum para toda a produção.