Revestimento multicamadas Carl Zeiss de 7–15 camadas alternadas que reduz perdas de reflexão abaixo de 0,5% por superfície e minimiza efeitos de ghosting em até 85%.
Os revestimentos T* consistem em 7-15 camadas alternadas de diferentes materiais como fluoreto de magnésio (MgF₂), óxido de titânio (TiO₂) e pentóxido de tântalo (Ta₂O₅) com espessuras de camada de 50-150 nanômetros. A transmissão espectral atinge picos de 99,7-99,9% no comprimento de onda de 550nm. Sistemas T* modernos utilizam sputtering por feixe iônico (Ion Beam Sputtering) para espessuras de camada mais uniformes com tolerâncias abaixo de ±2nm. As variantes incluem T* padrão para luz visível (400-700nm) e T* de banda larga para faixas espectrais estendidas (350-1000nm).
Carl Zeiss introduziu o revestimento T* em 1972 para suas lentes Contax e transferiu a tecnologia para lentes de cinema da série Master Prime em 1975. O desenvolvimento baseou-se em revestimentos de lunetas militares dos anos 1960. Em 1983, a Zeiss expandiu o sistema com revestimentos de interferência multicoloridos, seguidos por camadas de cobertura resistentes ao vapor d'água em 1995. Desde 2010, a Zeiss utiliza processos de revestimento assistidos por plasma para uma distribuição de camada ainda mais homogênea.
Lentes Master Prime com revestimento T* foram usadas em "Blade Runner 2049" (2017) para minimizar a luz difusa em cenas noturnas com alta intensidade de LED. O revestimento reduz os efeitos de ghosting em até 85% em comparação com revestimentos padrão e permite imagens mais contrastadas em tomadas contra a luz. Em "1917" (2019), os diretores de fotografia utilizaram lentes T* para as longas sequências contínuas, pois a baixa reflexão interna garante valores de exposição consistentes em diferentes situações de iluminação.
Enquanto revestimentos multicamada padrão apresentam perdas de reflexão de 1-3%, o revestimento T* fica abaixo de 0,5% por superfície. A série S4/i da Cooke utiliza revestimentos "Panchro/i" semelhantes com valores de transmissão comparáveis. As Ultra Primes Arri/Zeiss utilizam sistemas T* modificados com camadas adicionais de bloqueio de UV. Em lentes de grande angular extremas (abaixo de 14mm), os diretores de fotografia frequentemente preferem lentes frontais sem revestimento para evitar deslocamentos de cor causados por interferências de camada.
Ich setze T*-vergütete Objektive primär bei Available-Light-Drehs und Nachtaufnahmen ein, da sie mir 1-2 Blendenstufen mehr Spielraum geben. Die reduzierte Innenreflektion bedeutet saubere Schwarzwerte und eliminiert das ständige Nachregeln bei wechselnden Lichtverhältnissen während langer Takes.
Für mich ist T*-Vergütung ein Werkzeug für authentischere Lichtstimmungen – ich kann natürliche Lichtquellen im Bild belassen, ohne dass Lens Flares die Szene dominieren. Besonders bei intimaten Dialogszenen mit Kerzenlicht oder Monitorglow erreiche ich so die gewünschte Subtilität ohne technische Kompromisse.
T*-Objektive kosten 20-30% mehr als Standardvergütungen, sparen aber Nachbearbeitungszeit durch weniger Flare-Korrekturen und Kontrastanpassungen. Bei Low-Light-Produktionen reduzieren sie den Beleuchtungsaufwand erheblich – das macht die Mehrkosten durch eingesparte Grip-Trucks und Stromkosten schnell wett.
1. Zu welchem Department gehört „T*-Vergütung"?
2. Wie viele verschiedene Fachperspektiven bietet dieser Eintrag?
O léxico faz parte do ecossistema Filmfarm — ao lado do orçamento (FilmBalance), uma revista do setor (FilmCircus) e a conexão de equipes (FilmCall, CrewMesh). Um vocabulário comum para toda a produção.