Série de objetivas Bausch & Lomb Super Baltar (1940–1970): sete distâncias focais (20–152mm, f/2–f/2.8) com renderização morna e suave, marca da cinematografia clássica de Hollywood.
| 20 | 25 | 35 | 50 | 75 | 100 | 152 |
|---|---|---|---|---|---|---|
| f/2.3 | f/2 | f/2.3 | f/2 | f/2 | f/2 | f/2.8 |
| 0,45m | 0,45m | 0,45m | 0,60m | 0,75m | 0,90m | 1,50m |
| 1,3kg | 1,2kg | 1,4kg | 1,5kg | 1,8kg | 2,2kg | 2,8kg |
| 67 | 67 | 67 | 67 | 67 | 67 | 67 |
| 56° | 48° | 35° | 26° | 18° | 14° | 9° |
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Arri-Standard/BNC · S35 · 14 lâminas · Design Gauss
A série inclui sete distâncias focais de 20mm a 152mm com aberturas de f/2 a f/2.8. Todas as lentes possuem um anel de abertura de 14 lâminas para um bokeh arredondado. O design óptico é baseado em uma construção Gauss modificada com 6-8 elementos de lente em 4-5 grupos. O diâmetro uniforme do filtro de 67mm permite trocas rápidas de lente. Originalmente com C-Mount, posteriormente Arri-Standard e BNC-Mount.
A Bausch & Lomb desenvolveu as Super Baltars em 1938 em resposta às crescentes exigências da produção Technicolor, que demandava lentes de alta luminosidade. A primeira produção em série começou em 1940, e cerca de 8.000 unidades foram produzidas até 1970. O diretor de fotografia da ASC, George Folsey, determinou as especificações ópticas. Em 1965, a Bausch & Lomb assumiu completamente a produção, após inicialmente fornecer apenas o design óptico.
O diretor de fotografia Gregg Toland utilizou as Super Baltars em "Cidadão Kane" (1941) para alcançar a profundidade de campo característica em condições de pouca luz. Stanley Kubrick as usou em "Barry Lyndon" (1975) para cenas com luz de velas, pois sua alta luminosidade permitia iluminação natural. O visual quente e levemente desfocado as tornou a escolha preferida para retratos e close-ups em produções de Hollywood das décadas de 1950 e 1960. Sua robustez mecânica provou ser valiosa em filmagens externas sob condições extremas.
Em contraste com as mais nítidas Cooke Speed Panchros, as Super Baltars oferecem um visual significativamente mais suave e cinematográfico, com maior flare. As modernas Zeiss Master Primes as superam tecnicamente, mas não conseguem reproduzir o visual vintage característico. As Panavision Primo Lenses oferecem luminosidade semelhante com maior nitidez, enquanto a série Leica Summilux-C tenta emular o visual das Super Baltar digitalmente. Atualmente, as Super Baltars originais são usadas principalmente para filmes de época e projetos que buscam conscientemente um visual cinematográfico clássico.
Ich schätze an den Super Baltars ihre einzigartige Bokeh-Charakteristik und den organischen Übergang zwischen Schärfe und Unschärfe, der digitale Sensoren wärmer wirken lässt. Der Flare ist kontrollierbar und verleiht Hauttönen eine natürliche Wärme, die besonders bei Available Light-Situationen brilliert. Allerdings erfordern sie präzise Fokusarbeit, da der Sweet Spot relativ schmal ist.
Diese Objektive transportieren automatisch eine nostalgische, traumartige Stimmung, die perfekt für Rückblenden oder emotionale Momente funktioniert. Ich nutze die charakteristische Weichzeichnung gezielt, um Intimität zu schaffen und moderne digitale Schärfe zu durchbrechen. Der Look unterstützt Charakterentwicklung, indem er Gesichter schmeichelhaft und zeitlos erscheinen lässt.
Original Super Baltars kosten zwischen 15.000 und 45.000 Euro pro Set, Wartung und Kalibrierung sind aufwendig und teuer. Versicherungsprämien steigen durch den Vintage-Status erheblich, dafür rechtfertigen sie Premium-Tagessätze bei Rental Houses. Die Verfügbarkeit ist limitiert, weshalb frühe Buchung und Backup-Plan für ähnliche Vintage-Optiken essentiell sind.
1. Was beschreibt „Super Baltar" am besten?
2. Zu welchem Department gehört „Super Baltar"?
3. Wie viele verschiedene Fachperspektiven bietet dieser Eintrag?
O léxico faz parte do ecossistema Filmfarm — ao lado do orçamento (FilmBalance), uma revista do setor (FilmCircus) e a conexão de equipes (FilmCall, CrewMesh). Um vocabulário comum para toda a produção.