Conjunto de todos os eventos de uma narrativa fílmica em ordem cronológica, dividido em três atos com proporção de duração de 25%-50%-25%.
Uma história de filme é dividida em três atos com uma proporção de 25%-50%-25% da duração total. O primeiro ponto de virada (Plot Point I) ocorre tipicamente após 17-30 minutos, o segundo após 85-95 minutos em um longa-metragem de 120 minutos. A história abrange todos os níveis temporais: o tempo narrado (Story Time), o tempo de discurso (Discourse Time) e o tempo de projeção (Screen Time). Subtramas geralmente representam 15-30% da história total e correm paralelamente à trama principal.
Aristóteles definiu em 335 a.C. em sua "Poética" a estrutura básica de narrativas dramáticas com começo, meio e fim. Gustav Freytag desenvolveu em 1863 o esquema dramático de cinco atos com exposição, ação ascendente, clímax, ação descendente e catástrofe. Syd Field estabeleceu em 1979 com "Screenplay" a estrutura de três atos para filmes de Hollywood. Robert McKee refinou em 1997 a análise da história com dimensões psicológicas e sociológicas.
"Cidadão Kane" (1941) narra a história de Charles Foster Kane através de múltiplos flashbacks, onde a história cronológica abrange 76 anos, mas ocupa apenas 119 minutos de duração. "Pulp Fiction" (1994) fragmenta a história linear em sete segmentos não cronológicos. "Amnésia" (2000) inverte a direção da narrativa: a história avança, o enredo retrocede. Blockbusters modernos como os filmes da Marvel utilizam estruturas de "Jornada do Herói" com 12-17 etapas definidas por Joseph Campbell.
História difere fundamentalmente do enredo (plot): enquanto a história abrange todos os eventos cronologicamente, o enredo mostra apenas cenas selecionadas em uma ordem específica. O tratamento (treatment) foca na história central sem detalhes de diálogo, o exposé a reduz a 1-2 páginas. O assunto (subject) refere-se ao tema central, a premissa (premise) à suposição básica da história. Em séries, a bíblia (bible) substitui a estrutura clássica da história por arcos de personagens de longo prazo ao longo de várias temporadas.
Ich plane meine Kameraführung anhand der emotionalen Kurve der Geschichte - in Akt I verwende ich statischere Einstellungen für die Etablierung, in Akt II dynamischere Bewegungen für steigende Spannung. Die Story-Beats bestimmen meine Lichtkonzepte: Wendepunkte erfordern oft drastische Lichtwechsel, Rückblenden andere Farbtemperaturen.
Ich entwickle die Geschichte in Beats und verwende die Drei-Akt-Struktur als Gerüst, nicht als Korsett - jeder Plot Point muss emotional und visuell unterscheidbar sein. Die Backstory der Charaktere beeinflusst meine Regieanweisungen, auch wenn sie nie gezeigt wird, denn die Schauspieler müssen die komplette Geschichte ihrer Figuren verstehen.
Ich kalkuliere Budgets anhand der Story-Komplexität: Multiple Zeitebenen bedeuten verschiedene Kostüm-/Maskenbilder, Rückblenden erfordern zusätzliche Locations oder Set-Umbauten. Eine klare Drei-Akt-Struktur erleichtert die Finanzierung, da Investoren das Schema verstehen - experimentelle Erzählformen erhöhen das Vermarktungsrisiko um 15-25%.
1. Was beschreibt „Geschichte" am besten?
2. Zu welchem Department gehört „Geschichte"?
3. Wie viele verschiedene Fachperspektiven bietet dieser Eintrag?
O léxico faz parte do ecossistema Filmfarm — ao lado do orçamento (FilmBalance), uma revista do setor (FilmCircus) e a conexão de equipes (FilmCall, CrewMesh). Um vocabulário comum para toda a produção.