REDCODE RAW (.R3D) é o codec de câmera RAW proprietário comprimido com wavelets da RED Digital Cinema.
REDCODE RAW é o formato de gravação RAW proprietário da RED Digital Cinema Camera Company. As gravações são salvas como arquivos com a extensão .R3D. Ao contrário do material de vídeo já processado, ele captura os dados brutos do sensor (mosaico Bayer), permitindo que parâmetros de imagem como ISO/sensibilidade e balanço de branco sejam definidos apenas na pós-produção, mantendo a liberdade criativa no set.
REDCODE é um formato compressivo: não existe uma variante descomprimida. A compressão é baseada em wavelets (Discrete Wavelet Transform) e intraframe – cada quadro individual é comprimido independentemente, sem dependência de quadros anteriores ou posteriores. A RED descreve o processo como visualmente sem perdas; tecnicamente, no entanto, é sempre com perdas.
A força da compressão é indicada como uma proporção (por exemplo, REDCODE 8:1). Uma proporção menor (cerca de 2:1) significa maior qualidade de imagem e arquivos maiores, enquanto uma proporção maior (cerca de 22:1) resulta em menor qualidade e arquivos mais compactos. Os níveis disponíveis dependem do sensor/modelo da câmera.
| Sensor | Intervalo Disponível | Padrão |
|---|---|---|
| MYSTERIUM-X | 3:1 a 18:1 | 8:1 |
| RED DRAGON | 2:1 a 22:1 | 8:1 |
A taxa de dados efetiva resulta da proporção de compressão em conjunto com a resolução, proporção de aspecto, taxa de quadros e configurações como Anamórfico ou HDRX – ela é recalculada automaticamente quando esses parâmetros são alterados. Um arquivo R3D não contém apenas os dados RAW comprimidos, mas também a caracterização do sensor, metadados extensos e a Ciência de Cor (Color Science) da RED, que visa garantir resultados consistentes do sensor à tela.
Na prática, a proporção de compressão desejada é definida antes da filmagem como um compromisso entre a qualidade da imagem e a taxa de dados (e, consequentemente, a duração da gravação por mídia de armazenamento). Grandes produções muitas vezes optam conscientemente por não usar a menor compressão possível para reduzir a necessidade de armazenamento, sem aceitar perdas visíveis de qualidade. Como o R3D opera intraframe, o material pode ser cortado e processado em ferramentas como REDCINE-X PRO ou DaVinci Resolve sem que os dados RAW precisem ser comprimidos novamente. Para iluminação e equipamentos, é relevante que o formato permita uma grande margem de exposição e ajuste posterior de ISO e balanço de branco – portanto, a iluminação e a temperatura de cor podem ser corrigidas na gradação, mas não substituem uma iluminação limpa no set.
Ich nutze REDCODE primär für die nachträgliche Belichtungskorrektur – kann problemlos zwei Blenden unterbelichten und in der Post anheben ohne Rauschen. Die 16-Bit-Tiefe gibt mir enorme Flexibilität beim Grading, besonders in den Hauttönen, auch wenn ich den ARRI-Look bei Gesichtern nach wie vor bevorzuge.
REDCODE ermöglicht mir spontane Entscheidungen am Set, da ich Farbtemperatur und Belichtung später noch anpassen kann – das reduziert Setupzeiten erheblich. Für VFX-intensive Szenen ist die hohe Auflösung und Farbgenauigkeit unverzichtbar, auch wenn ich für intime Dialogszenen oft zu wärmeren Formaten wechsle.
Die Speicherkosten sind kalkulierbar – eine 512GB REDmag reicht für etwa 2 Stunden 6K-Material bei mittlerer Kompression. Kritisch sind die Post-Kosten: REDCODE erfordert leistungsstarke Workstations und verlängert die Renderzeiten um 30-40% gegenüber ProRes, spart aber durch weniger Drehtage oft mehr ein als es kostet.
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O léxico faz parte do ecossistema Filmfarm — ao lado do orçamento (FilmBalance), uma revista do setor (FilmCircus) e a conexão de equipes (FilmCall, CrewMesh). Um vocabulário comum para toda a produção.