RED Log é a curva de codificação gamma logarítmica da RED Digital Cinema que armazena dados de sensor lineares de forma otimizada para correção de cor.
"RED Log" refere-se às curvas de gama logarítmica dos fabricantes de câmeras RED Digital Cinema. Uma câmera RED mede a luz no sensor inicialmente de forma linear; uma curva logarítmica mapeia esses valores lineares de forma logarítmica, permitindo que a alta faixa dinâmica seja armazenada em uma profundidade de bits limitada sem que os realces sejam cortados abruptamente ou que as sombras caiam em banding. A imagem parece propositalmente plana e dessaturada, destinada a ser o material de origem para a correção de cor (color grading), não para visualização direta.
Ao longo dos anos, a RED utilizou duas variantes logarítmicas principais: a mais antiga REDlogFilm e a Log3G10 utilizada no pipeline atual IPP2.
REDlogFilm é uma opção de codificação de gama (disponível, entre outros, no REDCINE-X PRO) que, segundo a RED, utiliza uma "curva logarítmica tradicional" e replica a "característica bem suportada de scans de filme Cineon". Ao se basear na especificação Cineon, o material é compatível com fluxos de trabalho de pós-produção clássicos e bibliotecas de LUTs existentes. REDlogFilm fornece apenas o mapeamento logarítmico puro e é destinado a color grading totalmente manual.
REDgamma (por exemplo, REDgamma4), em contraste, não é uma curva logarítmica pura: combina uma curva logarítmica com uma curva de contraste com características de "toe" e "shoulder" semelhantes às do filme, resultando em uma imagem diretamente mais agradável e com maior contraste – à custa das reservas para o color grading.
Com o pipeline de imagem IPP2, a RED introduziu a Log3G10, uma curva logarítmica para codificar os dados da câmera no espaço de cor REDWideGamutRGB (RWG). A designação descreve duas características:
REDWideGamutRGB é um espaço de cor de câmera padronizado que abrange todas as cores que uma câmera RED pode produzir sem cortá-las. Ao contrário de espaços de cor anteriores específicos da câmera, a combinação de RWG e Log3G10 permanece a mesma em todos os modelos. A Log3G10 cumpre assim a mesma função que REDlogFilm ou Cineon, mas cobre uma faixa dinâmica maior e é projetada para saída HDR.
Para a equipe de câmera e iluminação, é relevante: o material Log parece plano e com baixo contraste no monitor e não reflete a exposição real de forma intuitiva. Para avaliar a luz e a exposição no set, geralmente uma LUT de monitoramento (por exemplo, para Rec.709) é aplicada à imagem Log plana, enquanto a gravação continua em Log ou REDCODE RAW. Dessa forma, os realces e as sombras são preservados para o color grading posterior, enquanto o operador e o diretor de fotografia veem uma imagem de pré-visualização com contraste normal.
Ich setze RED Log hauptsächlich ein, wenn ich maximale Flexibilität im Grading benötige – besonders bei schwierigen Lichtsituationen mit hohem Kontrastumfang. Das flache Bild erfordert präzises Monitoring mit korrekten LUTs, da das native Log-Material extrem kontrastlos und entsättigt aussieht. Bei Tageslicht-Exteriors kann ich problemlos 2-3 Blenden unterbelichten und trotzdem saubere Details in den Schatten herausholen.
RED Log gibt mir die Sicherheit, dass wir in der Post jede gewünschte Stimmung erreichen können, ohne bereits am Set finale Entscheidungen treffen zu müssen. Besonders bei emotionalen Szenen nutze ich die Flexibilität, um warme oder kalte Looks je nach narrativem Bedarf zu entwickeln. Die hohe Auflösung erlaubt mir außerdem nachträgliche Reframes ohne Qualitätsverlust.
RED Log bedeutet höhere Postproduktionskosten durch erweiterte Color-Grading-Sessions, spart aber teure Nachdrehs durch die Belichtungsflexibilität. Die großen Dateien erfordern robuste Data-Management-Systeme und schnelle Workstations. Bei VFX-lastigen Projekten amortisieren sich die Mehrkosten durch die bessere Integration mit CGI-Elementen und die Zeitersparnis beim Compositing.
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O léxico faz parte do ecossistema Filmfarm — ao lado do orçamento (FilmBalance), uma revista do setor (FilmCircus) e a conexão de equipes (FilmCall, CrewMesh). Um vocabulário comum para toda a produção.