RAW é um formato de captura que armazena dados brutos do sensor, adiando Debayering, grading de cor e balanço de branco para pós-produção.
RAW (do inglês "cru") não se refere a um formato de arquivo único, mas a um princípio de gravação: a câmera grava os dados digitalizados de seu sensor de imagem no meio de armazenamento com o mínimo de processamento interno. Ao contrário de codecs já "desenvolvidos" (como ProRes, H.264/H.265 ou XAVC), o demosaicing (debayering), balanço de branco, reprodução de cores, nitidez e interpretação gamma não ocorrem na câmera, mas sim posteriormente na pós-produção.
A maioria dos sensores de cinema são sensores Bayer: antes de cada pixel há um filtro de cor para vermelho, verde ou azul. No fluxo de trabalho RAW, esse padrão Bayer é salvo diretamente; a interpolação para uma imagem colorida (demosaicing) é adiada para a reprodução ou color grading e realizada por software. Isso preserva as informações originais capturadas pelo sensor.
O material RAW é geralmente gravado com maior profundidade de bits do que formatos de distribuição comprimidos de 8 bits. Implementações RAW típicas trabalham com 10, 12 ou 14 bits por canal, o que permite graduações de brilho muito mais finas. Os dados do sensor são geralmente codificados com uma curva logarítmica (Log) para mapear eficientemente a grande faixa dinâmica ("margem de exposição").
| Formato | Fabricante / Origem | Características |
|---|---|---|
| ARRIRAW | ARRI | Dados de sensor não comprimidos ou não processados, 12 bits Log (sensores ALEV3) ou 13 bits Log (ALEXA 35 / ALEV4), alta margem de exposição |
| REDCODE / R3D | RED | RAW comprimido por wavelet, selecionável em vários níveis de compressão |
| Blackmagic RAW (BRAW) | Blackmagic Design | 12 bits, demosaicing parcialmente interno à câmera, parâmetros editáveis como metadados |
| Apple ProRes RAW | Apple | Codec RAW comprimido, salva dados do sensor Bayer diretamente |
| CinemaDNG (CDNG) | padrão aberto (Adobe) | Frequentemente sequência de quadros únicos, não comprimido ou comprimido |
RAW é considerado o padrão para produções cinematográficas e publicitárias de alta qualidade, pois oferece ao colorista a maior flexibilidade no color grading: áreas superexpostas e subexpostas podem ser recuperadas com mais facilidade, e o balanço de branco e o look de cor podem ser completamente reinterpretados. Como o look final só é criado na pós-produção, um monitoramento confiável no set (por exemplo, através de um LUT/perfil de visualização) é importante para avaliar o efeito de imagem posterior.
O preço a pagar por isso são a alta demanda por armazenamento, mídias rápidas, um gerenciamento de dados bem pensado (DIT, backups) e um debayering computacionalmente intensivo na pós-produção. Para produções com espaço de armazenamento limitado, turnaround rápido ou menor necessidade de grading, codecs de gravação comprimidos são frequentemente escolhidos.
RAW gibt mir die Freiheit, bei schwierigen Lichtverhältnissen zu filmen, weil ich Belichtung und Weißabgleich nachträglich um mehrere Stops korrigieren kann, ohne Bildinformationen zu verlieren. Die 14 Stops Dynamikumfang der ALEXA in ARRIRAW lassen mich Details in Schatten und Lichtern bewahren, die bei komprimierten Formaten unwiederbringlich verloren wären. Allerdings muss ich die Karten häufiger wechseln und brauche ein Vielfaches an Speicherplatz.
Mit RAW kann ich in der Postproduktion die visuelle Stimmung meines Films noch fundamental verändern – ein sonniger Tag lässt sich zu einem bedrohlichen, kühlen Szenario umwandeln. Diese Flexibilität gibt mir kreativen Spielraum bis zum finalen Grading, allerdings verlängert sich dadurch der Postproduktionsprozess erheblich. Ich muss früh entscheiden, ob diese Gestaltungsfreiheit die zusätzlichen Kosten rechtfertigt.
RAW-Workflows verdreifachen meine Datenkosten und Postproduktionszeit – bei einem 90-Minuten-Film in 4K entstehen schnell 50TB Rohmaterial plus Backups. Das bedeutet teure Raid-Systeme, längere Download-Zeiten für remote Coloristen und höhere DIT-Kosten am Set. Dafür reduziere ich das Risiko von Neuaufnahmen durch falsche Kameraeinstellungen, was bei Schauspielerhonoraren die Mehrkosten rechtfertigen kann.
1. Was beschreibt „RAW" am besten?
2. Zu welchem Department gehört „RAW"?
3. Wie viele verschiedene Fachperspektiven bietet dieser Eintrag?
O léxico faz parte do ecossistema Filmfarm — ao lado do orçamento (FilmBalance), uma revista do setor (FilmCircus) e a conexão de equipes (FilmCall, CrewMesh). Um vocabulário comum para toda a produção.