Perspective Correction

As linhas convergentes surgem assim que o plano do sensor não está mais paralelo à fachada — ou seja, sempre que a câmera é inclinada para cima ou para baixo. As verticais do edifício convergem então na imagem. Isso não é uma falha da lente, mas sim geometria de projeção simples; no entanto, pode ser corrigido em dois pontos da cadeia.

Óptico no set

A solução limpa é a lente de deslocamento (tilt-shift): a câmera permanece exatamente horizontal, com o horizonte no centro da imagem, o plano do sensor paralelo ao edifício. Em seguida, a lente é deslocada para cima — o círculo de imagem da lente é maior que o sensor, e o deslocamento traz o topo do edifício para a imagem sem alterar a geometria. As verticais permanecem paralelas, a resolução total é mantida. Pré-requisito é um tripé com nivelamento preciso; filmar na mão com deslocamento é uma questão de sorte.

Digital na pós-produção

A correção na composição ou na colorização "traz" a imagem de volta matematicamente: a imagem é distorcida em forma de trapézio e cortada novamente. Isso funciona, mas tem um custo visível — o corte consome área da imagem, o redimensionamento consome resolução, e em correções fortes, as texturas no terço superior da imagem parecem calculadas de forma suave. Quem sabe que a correção será feita, filma, portanto, com margem no quadro e em resolução mais alta que o formato final. Para tomadas em movimento, adiciona-se que a correção deve permanecer constante durante o movimento ou ser rastreada.

• Regra geral: O que pode ser resolvido no set com nível e deslocamento, não deve ser movido para a pós-produção.
• Para correção planejada na pós-produção, filme com pelo menos um nível de resolução acima do formato final e deixe espaço na parte superior do quadro.
• Leves linhas convergentes podem ser intencionais — monumentalidade, ameaça. Decida primeiro se a inclinação conta a história, depois corrija.