Fabricante de câmeras da Alemanha Oriental (1959–1990) que produziu câmeras de formato médio e aproximadamente 4 milhões de objetivas com designs Zeiss.
A Pentacon Six utilizava o formato 6×6 (56×56mm) com distâncias focais de 50mm a 500mm. A Biometar padrão de 80mm f/2.8 atingia uma resolução de 45 pares de linhas por milímetro na abertura 8. O obturador central operava com velocidades de 1 a 1/500 de segundo, mais o modo Bulb. As lentes Pentacon usam a rosca M42 (42×1mm) ou o proprietário encaixe Pentacon-Six. As lentes são baseadas em designs da Zeiss: a Biometar corresponde à Planar da Zeiss, e a Flektogon à Distagon da Zeiss. Distâncias focais típicas incluem 30mm, 50mm, 65mm, 80mm, 120mm, 180mm e 300mm.
Em 1959, a VEB Pentacon surgiu da fusão dos fabricantes de câmeras Ihagee e KW (Kamera-Werkstätten). A empresa assumiu os designs de lentes da Zeiss, pois a Carl Zeiss Jena permaneceu na zona de ocupação soviética após 1945. Em 1966, a Pentacon Six chegou ao mercado, seguida pela Pentacon Super em 1968. A produção terminou em 1990 com a reunificação alemã. Entre 1959 e 1990, a Pentacon produziu cerca de 4 milhões de lentes, das quais 150.000 eram para médio formato.
As lentes Pentacon são usadas hoje principalmente na produção de filmes de arte e independentes, onde seu bokeh característico e a leve vinheta são valorizados como recursos estilísticos. A Flektogon 50mm f/4 produz uma acentuada sombra nas bordas na abertura máxima, utilizada para retratos dramáticos. Cineastas modernos adaptam lentes Pentacon a câmeras digitais através de adaptadores de lente. O foco manual e a abertura contínua permitem controle preciso em deslocamentos de foco (Focus Pulls).
As lentes Pentacon diferem das lentes Zeiss da Alemanha Ocidental por terem revestimentos menos elaborados e mecânica mais simples, com a mesma construção óptica. Em comparação com as modernas lentes Zeiss CP.2 ou Cooke, as lentes Pentacon exibem mais aberrações cromáticas e menor contraste. Como uma alternativa acessível às lentes Zeiss vintage, elas oferecem 80% do desempenho óptico por 20% do custo. Para produções com orçamento limitado, elas substituem lentes de cinema caras, mas exigem mais pós-produção e exposição mais precisa.
Ich schätze Pentacon-Objektive für ihre organische Bildwirkung – das Biometar 80mm gibt mir bei T2.8 ein cremiges Bokeh mit leichtem Swirl, das digital nicht replizierbar ist. Die manuelle Iris erlaubt stufenlose Blendenänderungen während der Aufnahme, allerdings muss ich bei Weitwinkel-Flektogons die starke Randabschattung in meine Lichtführung einkalkulieren.
Pentacon-Objektive verleihen meinen Bildern eine nostalgische, leicht entrückte Atmosphäre, die perfekt für Flashbacks oder emotionale Sequenzen funktioniert. Das charakteristische Flimmern und die weiche Zeichnung bei offener Blende schaffen eine intime Nähe zu den Charakteren, die moderne Objektive nicht erreichen – allerdings plane ich längere Postproduktion für Farbkorrektur ein.
Ein kompletter Pentacon-Objektivsatz kostet mich 2.000-3.000 Euro statt 40.000 Euro für vergleichbare Zeiss CP.2 – das macht Low-Budget-Produktionen mit Cine-Look möglich. Allerdings steigen meine Postkosten um 15-20%, da die Objektive mehr Nachbearbeitung erfordern, und ich muss einen erfahrenen Focus Puller engagieren, da keine elektronischen Hilfsmittel verfügbar sind.
1. Zu welchem Department gehört „Pentacon"?
2. Wie viele verschiedene Fachperspektiven bietet dieser Eintrag?
O léxico faz parte do ecossistema Filmfarm — ao lado do orçamento (FilmBalance), uma revista do setor (FilmCircus) e a conexão de equipes (FilmCall, CrewMesh). Um vocabulário comum para toda a produção.