Fisheye Mir-1B do Arsenal Kiev, 37mm f/2.8 com 8 lentes, 180° de cobertura. Óptica soviética típica: tons quentes na pele e leve vigneta.
A Mir-1B possui uma construção óptica de 8 lentes em 6 grupos com uma distância mínima de foco de 0,2 metros. O diâmetro do filtro é de 52mm, sendo que devido à lente frontal fortemente curvada, apenas anéis adaptadores especiais podem ser utilizados. A lente pesa 480 gramas com um comprimento de construção de 65mm. A faixa de abertura varia de f/2.8 a f/16 em incrementos de meio, controlada por um anel de abertura manual sem transmissão automática. Uma característica especial é o parasol fixo, que foi integrado ao corpo da lente.
A fábrica Arsenal em Kiev desenvolveu a Mir-1B entre 1972-1975 como uma evolução da Mir-1 original de 1967. A produção continuou até 1992, com uma estimativa de 15.000 unidades fabricadas. Diferentemente das lentes olho de peixe ocidentais, a Mir-1B foi concebida primariamente para documentários científicos e tomadas de arquitetura, mas através de negócios de exportação a partir de 1978, também encontrou seu caminho em produções cinematográficas da Europa Ocidental. Após 1991, grandes quantidades chegaram ao mercado internacional.
A Mir-1B foi utilizada em "The Last of England" (1987) de Derek Jarman para tomadas internas em grande angular, gerando as perspectivas distorcidas características em cenas de bunker. Gaspar Noé utilizou a lente em "Se Carne For Fraca" (1998) para movimentos de câmera subjetivos. A lente exige medição de exposição precisa, pois a lente frontal curvada amplifica a luz difusa. Na abertura f/5.6, ela atinge desempenho de nitidez ótimo, enquanto f/2.8 é utilizada para foco seletivo com efeito de profundidade extremo.
Em comparação com a Nikon 16mm f/2.8 Fisheye, a Mir-1B oferece menor perda de transmissão, mas maior aberração cromática. A Canon FD 15mm f/2.8 produz projeção circular da imagem, enquanto a Mir-1B preenche o formato completo. Alternativas modernas como a Sigma 15mm f/2.8 EX DG a superam em contraste e reprodução de cores, mas não atingem a estética de imagem "soviética" característica com seus tons de pele quentes e vinhetas sutis.
Ich schätze die Mir-1B für ihre natürliche Vignettierung und den organischen Look der Verzerrung – sie wirkt weniger digital-perfekt als moderne Fisheyes. Die manuelle Blende zwingt mich zu bewussteren Entscheidungen, und bei f/4 bis f/5.6 hole ich aus 16mm-Film eine Schärfe heraus, die selbst teure Zeiss-Optiken nicht immer erreichen.
Ich nutze die Mir-1B gezielt für Momente psychischer Desorientierung oder um Räume bedrohlich wirken zu lassen – die Verzerrung isoliert Charaktere in der Bildmitte perfekt. Die warme Farbwiedergabe macht selbst sterile Umgebungen menschlicher, während die 180-Grad-Erfassung mir erlaubt, komplette Raumkontexte zu zeigen ohne Schnitte.
Ich kalkuliere mit 200-300 Euro Anschaffungskosten für eine gute Mir-1B plus M42-Adapter, was bei Spezialeffekt-Aufnahmen deutlich günstiger ist als Weitwinkel-Optiken von Cooke oder Zeiss. Das robuste sowjetische Design übersteht auch härtere Drehbedingungen, und durch die manuelle Bedienung entfallen teure Follow-Focus-Systeme.
1. Was beschreibt „Mir-1B" am besten?
2. Zu welchem Department gehört „Mir-1B"?
3. Wie viele verschiedene Fachperspektiven bietet dieser Eintrag?
O léxico faz parte do ecossistema Filmfarm — ao lado do orçamento (FilmBalance), uma revista do setor (FilmCircus) e a conexão de equipes (FilmCall, CrewMesh). Um vocabulário comum para toda a produção.