Mídia de gravação para câmeras: cartões CFast/CFexpress (150–1700 MB/s), gravadores SSD, cartões P2 ou filme 35 mm para armazenamento de imagem e áudio.
Produções cinematográficas modernas utilizam primariamente cartões CFast 2.0 e CFexpress Type B com velocidades de gravação de 150-1700 MB/s. Gravações RAW em 6K exigem no mínimo 400 MB/s de velocidade de gravação sustentada, enquanto 4K ProRes 422 se contenta com 220 MB/s. Gravadores baseados em SSD, como o Atomos Ninja V, operam com SSDs SATA III de 2,5" e atingem 550 MB/s. Cartões P2 (64-128 GB) utilizam memória flash MLC-NAND com codecs AVC-Intra. Rolos de filme analógico de 35mm comportam de 300 a 400 metros de material, o que equivale a 11-15 minutos de duração a 24fps.
Em 1888, a Eastman Kodak introduziu o primeiro filme flexível de celuloide. Em 2003, a Panasonic desenvolveu a tecnologia P2 como o primeiro gravador profissional de estado sólido. Em 2007, a RED revolucionou a cinematografia digital com seus SSDs proprietários RED MAG. Em 2009, a Sony estabeleceu os cartões SxS para câmeras XDCAM. Em 2016, a especificação CFexpress trouxe velocidades baseadas em PCIe 3.0 para câmeras de consumo. Atualmente, módulos baseados em NVMe dominam com velocidades de leitura de até 4000 MB/s.
"Mad Max: Estrada da Fúria" (2015) utilizou mais de 480 horas de material em mídias RED MAG, gravado em 6K RAW. Produções da Netflix optam por CFexpress Type B de 256GB para gravações em 4K ProRes 4444. Documentaristas preferem cartões SD pela eficiência de custo – 128GB Class 10 UHS-I são suficientes para material Full-HD. Produções de TV ao vivo utilizam fluxos de trabalho P2 com transmissão direta via Ethernet. O padrão de backup exige gravação dupla em mídias separadas.
O filme ainda oferece a mais alta resolução (estimada em equivalente a 12K), mas requer desenvolvimento químico. Digital Cinema Packages (DCPs) substituem cópias físicas de filmes pela entrega em discos rígidos. Gravação em nuvem via 5G elimina limites de armazenamento local, mas necessita de upload de 50+ Mbps. CFexpress Type A (Sony) compete com CFexpress Type B (Canon) por participação de mercado. Gravadores SSD se destacam em tomadas mais longas, enquanto cartões de memória são ideais para trocas rápidas de mídia e configurações multicâmera.
Ich plane meine Speicherkapazität nach Codec und Shooting-Ratio – für einen 12-Stunden-Drehtag in ProRes 422 HQ brauche ich mindestens 1TB verteilte Kapazität. CFexpress Type B gibt mir die Sicherheit für unkomprimierte RAW-Aufnahmen, während ich bei Budget-Produktionen auf schnelle SD-Karten setze und in ProRes 422 Proxy aufzeichne.
Meine Speicherwahl beeinflusst direkt die Aufnahmezeit pro Take – mit begrenzter Kartenkapazität muss ich Szenen straffer inszenieren, während unbegrenzte SSD-Aufzeichnung längere, naturalistischere Performances erlaubt. Für Improvisation und Method-Acting-Szenen bevorzuge ich Setups mit mindestens 2 Stunden kontinuierlicher Aufzeichnungskapazität.
CFexpress kostet 800€ pro 512GB versus 150€ für entsprechende SD-Karten – bei 20 Drehtagen kalkuliere ich 15.000€ Speicherbudget für Premium-Medien. SSD-Workflows reduzieren meine Medienkosten um 60%, erfordern aber zusätzliche Recorder-Miete à 200€/Tag. Speicher-Redundanz verdoppelt die Medienkosten, eliminiert aber das Risiko kompletter Drehtag-Verluste.
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O léxico faz parte do ecossistema Filmfarm — ao lado do orçamento (FilmBalance), uma revista do setor (FilmCircus) e a conexão de equipes (FilmCall, CrewMesh). Um vocabulário comum para toda a produção.