Leica Summilux-R: objetivas com montagem R e abertura f/1.4 — ópticas vintage populares por sua imagem quente e orgânica.
A série Summilux-R compreendia distâncias focais de 35mm, 50mm e 80mm, todas com uma abertura constante de f/1.4. A 50mm f/1.4 Summilux-R pesava 390g com um comprimento de 53mm e era composta por 7 elementos em 5 grupos. A distância mínima de foco era de 50cm e o diâmetro do filtro era de 55mm. As lentes possuíam um diafragma de 11 lâminas para aberturas de diafragma circulares e eram equipadas com elementos flutuantes para desempenho de nitidez consistente em todas as distâncias. O revestimento era multicamadas, posteriormente com o revestimento proprietário Aqua-Dura da Leica.
A primeira Summilux-R 50mm f/1.4 apareceu em 1959 como parte do novo sistema Leica R. Em 1970, seguiu-se a 35mm f/1.4, e em 1983, a 80mm f/1.4 – na época, a lente de 80mm mais luminosa do mundo. Uma revisão fundamental ocorreu em 1994 com contatos ROM para as câmeras R8/R9. A produção terminou em 2009 com a descontinuação do sistema R, tornando as Summilux-R objetos de colecionador cobiçados hoje.
Diretores de fotografia apreciavam as lentes Summilux-R para situações de luz ambiente e a profundidade de campo característica em aberturas máximas. Stanley Kubrick usou a 50mm f/1.4 para filmagens internas em "Barry Lyndon" (1975), combinada com lentes Zeiss especiais. A baixa profundidade de campo em f/1.4 permitia foco preciso nos atores principais com o fundo completamente desfocado. A transição suave de foco e a reprodução de cores quentes caracterizaram o "Leica Look" em inúmeros filmes de autor das décadas de 1970 e 1980.
Em comparação com as lentes Canon FD ou Nikon AI contemporâneas, as Summilux-R ofereciam qualidade de construção e desempenho de nitidez superiores em aberturas máximas, mas custavam de três a quatro vezes mais. Equivalentes modernos são as lentes Leica SL-Summilux ou Sigma Art com f/1.4, que, no entanto, não replicam a renderização específica da série R. Hoje, as lentes Summilux-R são usadas via adaptadores em câmeras de cinema digitais como RED ou ARRI ALEXA, com o fator de corte alterando a distância focal efetiva.
Ich setze das Summilux-R 50mm bei schwachem Licht ein, um ohne zusätzliche Beleuchtung arbeiten zu können - bei f/1.4 gewinne ich zwei volle Blendenstufen gegenüber einem f/2.8-Objektiv. Das charakteristische Bokeh mit den 11 Blendenlamellen erzeugt perfekt runde Unschärfekreise, die ich für emotionale Porträts nutze. Allerdings muss ich bei Offenblende extrem präzise fokussieren, da die Schärfentiefe bei 50mm und f/1.4 nur wenige Zentimeter beträgt.
Das weiche, träumerische Rendering des Summilux-R verstärkt intime Momente zwischen meinen Charakteren - die geringe Schärfentiefe isoliert sie visuell von der Umgebung. Ich nutze bewusst den Übergang zwischen scharfen und unscharfen Bereichen, um die emotionale Distanz zwischen Figuren zu visualisieren. Der warme Farbcharakter des Glases unterstützt nostalgische oder melancholische Szenen, ohne dass ich in der Postproduktion korrigieren muss.
Ein gebrauchtes Summilux-R 50mm kostet heute 800-1200 Euro, deutlich weniger als moderne Cinema-Objektive mit vergleichbarer Lichtstärke, die bei 8000+ Euro liegen. Die robusten Objektive überstehen problemlos längere Drehs ohne Wartung, allerdings benötige ich teure Adapter für moderne Kameras. Da keine Ersatzteile mehr verfügbar sind, kalkuliere ich bei defekten Objektiven einen Totalverlust ein.
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O léxico faz parte do ecossistema Filmfarm — ao lado do orçamento (FilmBalance), uma revista do setor (FilmCircus) e a conexão de equipes (FilmCall, CrewMesh). Um vocabulário comum para toda a produção.