Fabricante francês de lentes, conhecido por ópticas vintage de cinema dos anos 1960–80 com característica tonalidade quente.
A série Kinoptik abrangia distâncias focais de 9,8mm a 150mm com uma abertura constante de T2.3 a T22. As lentes possuíam um revestimento especial de seis camadas e utilizavam elementos de vidro de lantânio para correção de cor. A distância de flange era de 52mm para câmeras de 35mm. A série consistia nos modelos: 9,8mm (Fisheye), 18mm, 25mm, 32mm, 50mm, 75mm, 100mm e 150mm. A rosca para filtro variava entre 82mm e 95mm, dependendo da distância focal. As lentes pesavam entre 1,2kg (25mm) e 2,8kg (150mm).
Pierre Angénieux desenvolveu a série Kinoptik em 1963 em colaboração com a Berthiot, como resposta à crescente demanda por lentes com mais personalidade para longas-metragens. A primeira produção compreendeu 250 conjuntos, que foram enviados principalmente para empresas de produção francesas e britânicas. Em 1968, a Berthiot expandiu a série com as distâncias focais mais longas de 100mm e 150mm. Após a aquisição pela Angenieux em 1975, a produção foi descontinuada em 1982, pois as lentes Zeiss mais nítidas dominavam o mercado. No total, foram produzidos cerca de 1.200 conjuntos.
As lentes Kinoptik moldaram a aparência visual de inúmeros filmes dos anos 1970. Vilmos Zsigmond as utilizou em "O Preço da Coragem" (1976) para conferir às sombrias cenas de estacionamento um flare característico. "Barry Lyndon" (1975) também utilizou distâncias focais Kinoptik individuais para sequências com luz de velas. As lentes produzem um flare cremoso em contraluz, sem reflexos duros, e comprimem os tons de pele para um visual quente e analógico. O fluxo de trabalho exigia uma medição de exposição precisa, pois as lentes "estouravam" rapidamente com superexposição.
Em contraste com as Zeiss Standard Speeds, tecnicamente mais perfeitas, as lentes Kinoptik oferecem menos nitidez, mas significativamente mais caráter. Alternativas modernas como as Cooke S4/i ou Leica Summilux-C alcançam um calor semelhante, mas sem as aberrações de imagem típicas. As Kinoptiks são adequadas para filmes de época, dramas e cenas atmosféricas, enquanto as lentes Zeiss são preferidas em produções de ação e com muitos efeitos visuais. Atualmente, conjuntos Kinoptik originais são negociados por 45.000-60.000 euros.
Ich schätze Kinoptiks für ihre organische Bildsprache – sie geben mir 80% der Schärfe moderner Objektive, aber mit einer Seele, die digital schwer zu replizieren ist. Bei T2.3 wird das Bokeh cremig und die Hauttöne bekommen diesen warmen Kodak-Look, den Coloristen heute mühsam nachbauen müssen. Allerdings muss ich bei Weitwinkel-Aufnahmen die Randunschärfe einkalkulieren.
Kinoptiks transportieren sofort eine nostalgische, leicht melancholische Stimmung – perfekt für Charakterstudien oder Filme, die in den 70ern spielen. Die weiche Zeichnung lässt Schauspieler organischer wirken und schafft emotionale Nähe zum Publikum. Bei harten, modernen Stoffen würde ich sie jedoch meiden, da sie zu sehr nach "Kunstfilm" aussehen.
Ein Kinoptik-Set kostet mich 800-1.200 Euro Tagesmiete – deutlich mehr als Standard-Objektive, aber weniger als aktuelle Premium-Linsen. Dafür spare ich in der Post, da der Look in-Camera entsteht und weniger Grading benötigt. Bei internationalen Koproduktionen sind sie schwer verfügbar, da nur wenige Verleiher sie führen.
1. Zu welchem Department gehört „Kinoptik"?
2. Wie viele verschiedene Fachperspektiven bietet dieser Eintrag?
O léxico faz parte do ecossistema Filmfarm — ao lado do orçamento (FilmBalance), uma revista do setor (FilmCircus) e a conexão de equipes (FilmCall, CrewMesh). Um vocabulário comum para toda a produção.