Aberração óptica que transforma fontes de luz pontuais em manchas cometiformes nas bordas da imagem, especialmente com grandes aberturas.
A coma ocorre principalmente em lentes com grande abertura (f/1.4 a f/2.8) e nos cantos da imagem, onde a distância do eixo óptico é maior. A força do erro é medida pelo coeficiente de coma (em comprimentos de onda) - valores abaixo de 0,1λ são considerados aceitáveis. A coma sagital e a coma meridional diferem em sua orientação: a coma sagital aponta radialmente para fora, a meridional tangencialmente ao círculo da imagem. Lentes modernas reduzem a coma através de elementos de lente asféricos e tipos especiais de vidro com dispersão parcial anômala.
Ernst Abbe descreveu cientificamente a aberração de coma pela primeira vez em 1873 e desenvolveu a condição do seno para correção. Paul Rudolph construiu em 1896 a primeira lente amplamente corrigida para coma, a Zeiss Planar. Na década de 1950, novos tipos de vidro da Schott e Ohara permitiram correções aprimoradas. Desde a década de 1980, cálculos de lentes assistidos por computador e elementos asféricos reduzem significativamente a coma - lentes de cinema modernas como a série Zeiss Master Prime alcançam imagens quase livres de coma mesmo em abertura máxima.
A coma afeta especialmente tomadas noturnas e cenas com pouca luz, onde grandes aberturas são necessárias. Roger Deakins usou conscientemente leves efeitos de coma em "Blade Runner 2049" para fontes de luz atmosféricas. Em movimentos de Steadicam, a coma se intensifica devido ao movimento contínuo - aqui, lentes como a Angenieux Optimo 24-290mm compensam com correção especial de coma. Na pós-produção digital, a coma pode ser parcialmente corrigida por ferramentas de correção de lente em DaVinci Resolve ou Nuke, mas com custo para a nitidez da imagem.
A coma difere da aberração esférica pela forma assimétrica e pelo aparecimento apenas em pontos distantes do eixo. Enquanto o astigmatismo distorce fontes de luz pontuais em traços, a coma cria distorções em forma de gota. Lentes Master Anamorphic modernas mostram significativamente menos coma do que as anamorphics vintage dos anos 1960. Correções alternativas são oferecidas por sistemas Field-Flattener ou pelo uso de sensores de imagem menores com o mesmo ângulo de visão, utilizando apenas a área central da lente com baixa coma.
Als DoP achte ich besonders bei Nachtaufnahmen mit punktförmigen Lichtquellen auf Koma - die charakteristischen "Kometen" in den Bildecken können atmosphärisch wirken oder störend sein, je nach gewünschter Bildsprache. Bei kritischen Einstellungen teste ich verschiedene Blendenstufen, da bereits ein Stop Abblenden von f/1.4 auf f/2.0 die Koma-Artefakte erheblich reduziert, ohne die Low-Light-Performance zu stark zu beeinträchtigen.
Ich setze Koma gezielt als Stilmittel ein - die weichen, asymmetrischen Lichtflecken verstärken die Traumhaftigkeit romantischer Szenen oder die Desorientierung in Thriller-Sequenzen. Besonders bei Autofahrten durch nächtliche Städte erzeugen die "verschmierten" Straßenlampen eine kinematische Unschärfe, die das Publikum emotional in die Geschwindigkeit und den Rausch der Szene hineinzieht.
Koma-Korrekturen durch hochwertige Master-Prime-Objektive kosten 2.000-4.000 Euro Tagesmiete extra gegenüber Standard-Cine-Objektiven, rentieren sich aber bei anspruchsvollen Nachtaufnahmen durch reduzierte Nachbearbeitungszeiten. Die Post-Production-Korrektur von Koma-Artefakten dauert 2-3 Stunden pro Einstellung und kostet etwa 800-1.200 Euro pro VFX-Tag - oft günstiger als teure Optiken zu mieten.
1. Zu welchem Department gehört „Koma"?
2. Wie viele verschiedene Fachperspektiven bietet dieser Eintrag?
O léxico faz parte do ecossistema Filmfarm — ao lado do orçamento (FilmBalance), uma revista do setor (FilmCircus) e a conexão de equipes (FilmCall, CrewMesh). Um vocabulário comum para toda a produção.