Refletor dobrável com armação de anel de aço, compressível a 1:9 do volume original por torção; múltiplas superfícies para direcionamento de luz.
A estrutura é feita de uma fita de aço contínua (0,8-1,2 mm de espessura), moldada em um anel e dobrável por torção. As superfícies padrão incluem prata (refletividade 85-90%), dourado (deslocamento de temperatura de cor +800K), branco (reflexão difusa 75-80%), preto (absorção >95%) e difusores translúcidos (redução de luz de 1,5-2 stops). Modelos profissionais atingem dimensões de embalagem de 1:9 em relação ao estado expandido e pesam entre 200g (60cm) e 1,8kg (200cm).
Em 1984, o fotógrafo e inventor americano Gary Fong desenvolveu o primeiro refletor dobrável comercial com estrutura em espiral. A Photoflex lançou o primeiro modelo em série "LiteDisc" em 1986. Nos anos 1990, os sistemas 5 em 1 com capas removíveis se estabeleceram como padrão da indústria. Variantes modernas integram iluminação LED na estrutura desde 2010 ou oferecem alinhamento motorizado para cabeças remotas.
Em "Mad Max: Estrada da Fúria" (2015), o diretor de fotografia John Seale utilizou refletores dobráveis de grande formato (180cm) para iluminar os interiores dos veículos durante as filmagens em movimento. Fluxos de trabalho padrão incluem a configuração de "eye-light" em close-ups (distância de 60-80cm), iluminação de sombras em situações de luz ambiente e separação de fundo através de incidência de luz direcionada. A montagem e desmontagem rápidas permitem correções de luz espontâneas entre as tomadas sem tempo de reconfiguração.
Em comparação com painéis refletores rígidos, os refletores dobráveis oferecem 90% menos volume de transporte, mas atingem apenas 70% da refletividade máxima de superfícies rígidas devido à mínima tensão superficial. Painéis de LED modernos estão substituindo cada vez mais os refletores em condições de filmagem controláveis, pois funcionam independentemente de fontes de luz existentes. No entanto, os refletores dobráveis continuam sendo a primeira escolha em filmagens externas com luz solar e em espaços apertados devido à sua funcionalidade passiva e independência de rede.
Ich setze 110cm-Silberreflektoren standardmäßig für Eye-Light bei Portraitaufnahmen ein, da sie selbst bei bewölktem Himmel ausreichend Füllicht liefern. Die schnelle Handhabung durch den Assistenten ermöglicht mir spontane Lichtkorrekturen während der Aufnahme, ohne dass ich die Kameraposition verlassen muss. Bei goldenen Reflektoren muss ich allerdings den Weißabgleich um etwa 200K nach unten korrigieren.
Ich nutze große transluzente Faltreflektoren als spontane Diffusoren, um hartes Sonnenlicht bei emotionalen Dialogen zu mildern - das schafft sofort eine intimere Stimmung ohne aufwändige Grip-Umbauten. Besonders bei Drehbuch-Änderungen am Set kann ich durch gezielte Reflektor-Positionierung die Lichtstimmung an die neue emotionale Situation anpassen. Die Mobilität erlaubt mir auch bei Walking-Shots kontinuierliche Gesichtsaufhellung.
Ein 5-in-1-Reflektor-Set kostet 150-400 Euro und ersetzt fünf separate Lichtmodifikatoren plus deren Transport - das spart mir etwa 60% der Equipment-Kosten in dieser Kategorie. Die Ein-Sekunden-Aufbauzeit reduziert meine Beleuchtungszeiten um durchschnittlich 15 Minuten pro Setup gegenüber starren Reflektoren. Bei Locations ohne Stromanschluss spare ich zusätzlich Generator-Kosten, da natürliches Licht optimal genutzt wird.
1. Was beschreibt „Faltreflektor" am besten?
2. Zu welchem Department gehört „Faltreflektor"?
3. Wie viele verschiedene Fachperspektiven bietet dieser Eintrag?
O léxico faz parte do ecossistema Filmfarm — ao lado do orçamento (FilmBalance), uma revista do setor (FilmCircus) e a conexão de equipes (FilmCall, CrewMesh). Um vocabulário comum para toda a produção.