Suporte de filtro compacto acoplado direto à lente. Comporta 1–3 espaços para filtros 4×4″ e reduz luz parasita até 95%.
Kompendiums "Clip-On" padrão oferecem 1 a 3 encaixes para filtros de 4x4" ou 4x5.65", com o slot frontal projetado para rotação de filtros polarizadores e graduados. O sistema de "flag" (aba) opera com máscaras intercambiáveis que cobrem distâncias focais de 16mm a 200mm (equivalente a 35mm). Modelos de alta qualidade como o Arri MMB-2 alcançam uma redução de luz difusa de até 95% em incidência lateral. A construção é feita de alumínio anodizado com revestimento interno preto fosco para evitar reflexos.
A Panavision desenvolveu os primeiros kompendiums "Clip-On" em 1968 para suas lentes anamórficas, pois filtros de rosca convencionais danificavam a lente frontal extrema. A Arri padronizou em 1984 a montagem de filtros de 4x4" para câmeras de 35mm com o kompendium K2.47368. A Tiffen introduziu o primeiro modelo de fibra de carbono em 1991, que oferecia três encaixes para filtros com um peso de 340g. Desenvolvimentos modernos integram rotação motorizada de filtros polarizadores e filtros ND eletrônicos com faixa de controle de 1 a 10 stops.
Roger Deakins utilizou kompendiums "Clip-On" com filtros especiais de aquecimento âmbar em "Blade Runner 2049" (2017) para as filmagens internas na Wallace Corporation. O sistema permitiu trocas rápidas de filtros durante as sequências de Steadicam de 18 minutos. Em filmagens com câmera na mão, o "Clip-On" reduz o rig da câmera em uma média de 2,3kg em comparação com sistemas de suporte por hastes. Desvantagem: em distâncias focais abaixo de 14mm, ocorrem vinhetas que precisam ser corrigidas na pós-produção.
Kompendiums de estúdio (Matte Box) com suporte por hastes de 15mm oferecem retenção de filtro mais estável e sombreamento de luz mais preciso, mas pesam adicionalmente de 2 a 4kg. Filtros de rosca na lente custam 60-80% menos, mas limitam a dois filtros no máximo e dificultam trocas rápidas. Filtros ND variáveis modernos estão substituindo cada vez mais os kompendiums mecânicos em produções documentais e "Run & Gun". Sistemas de filtros "drop-in" de grandes teleobjetivas (acima de 400mm) funcionam com um princípio "Clip-On" semelhante, mas montados internamente na lente.
Ich schätze Clip-On-Kompendien für schnelle Handheld-Sequenzen, da sie das Rig-Gewicht minimal halten und trotzdem saubere Verlaufsfilter-Übergänge ermöglichen. Bei kritischen Gegenlicht-Situationen teste ich vorher die Streulicht-Performance, weil günstige Modelle oft unerwünschte Lens-Flares durchlassen. Der schnelle Filterwechsel zwischen Innen- und Außenaufnahmen spart mir täglich 20-30 Minuten Setup-Zeit.
Für mich bedeutet das Clip-On-System mehr spontane Bildlooks ohne schweres Equipment - ich kann während der Probe entscheiden, ob die Abendsonne durch einen Warming-Filter emotionaler wirkt. Die kompakte Bauweise erlaubt mir, auch in engen Räumen oder Fahrzeugen mit Filtern zu arbeiten, wo eine große Matte Box unmöglich wäre. Allerdings muss ich bei extremen Weitwinkel-Einstellungen Vignettierung als Gestaltungselement einkalkulieren oder darauf verzichten.
Ein Clip-On-Kompendium kostet 800-2.500 Euro versus 4.000-8.000 Euro für Studio-Matte-Boxes - bei 90% der Funktionalität eine klare Kalkulation für Budget-bewusste Produktionen. Das reduzierte Gewicht spart mir Steadicam-Operator-Overtime und ermöglicht längere Handheld-Takes ohne zusätzliche Pausen. Einziger Kostenfaktor: Bei intensiver Nutzung müssen Filtersteckplätze alle 200-300 Drehtage wegen Verschleiß getauscht werden.
1. Was beschreibt „Clip-On Kompendium" am besten?
2. Zu welchem Department gehört „Clip-On Kompendium"?
3. Wie viele verschiedene Fachperspektiven bietet dieser Eintrag?
O léxico faz parte do ecossistema Filmfarm — ao lado do orçamento (FilmBalance), uma revista do setor (FilmCircus) e a conexão de equipes (FilmCall, CrewMesh). Um vocabulário comum para toda a produção.