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ASC Todd-AO Lenses
Câmera · Objetivas

ASC Todd-AO Lenses

Murnau AI illustration
todd ao todd ao 35 todd ao anamorphic arri alexa 265 arri alexa 65 65mm film 70mm large format

Nove primes Todd-AO dos anos 1950, restauradas e rehoused pela ASC e Zero Optik: 18 a 135 mm, com montagens intercambiáveis entre PV, PL e LPL.

As Lentes ASC Todd-AO são nove lentes de foco fixo do início dos anos cinquenta, originalmente calculadas para o processo de tela larga Todd-AO e restauradas e reabrigadas em 2024/25 pela American Society of Cinematographers em conjunto com a Zero Optik.

Origem

O Todd-AO surgiu por volta de 1953 como resposta ao CinemaScope: negativo de 65 mm, cópia de 70 mm, esférico em vez de anamórfico. As óticas para isso foram criadas na American Optical Company. Elas estão por trás de filmes como Oklahoma!, A Volta ao Mundo em 80 Dias, A Noviça Rebelde, Cleópatra e Patton.

O conjunto em questão estava na sede da ASC em Hollywood e foi redescoberto lá. A restauração começou em janeiro de 2024, impulsionada por Shelly Johnson ASC; Greig Fraser trabalhou no ajuste das óticas reabrigadas. O conjunto foi apresentado em setembro de 2025.

O Conjunto

Nove distâncias focais de 18 a 135 mm. As aberturas T não são contínuas, mas seguem o cálculo original de cada lente — de 18 mm T5.3 a 60 mm T2.1. As distâncias mínimas de foco também variam por lente. Isso não é uma falha da restauração, mas sim o estado em que essas óticas foram construídas; uma abertura contínua não era um objetivo de projeto nos anos cinquenta.

O que o Rehousing Oferece

As novas carcaças são intercambiáveis entre montagens PV, PL e LPL, sem que a lente precise retornar à oficina. Isso permite que as óticas sejam conectadas a corpos de grande formato atuais — elas cobrem 65 mm e, portanto, qualquer formato menor. Os cursos de foco e diafragma são projetados para motores e unidades manuais atuais.

Ao Planejar

O conjunto é uma peça única; é intermediado pela Keslow Camera. As aberturas T não uniformes são o ponto que exige trabalho na preparação: a exposição é planejada por distância focal, não por cena, e uma mudança de 60 mm para 18 mm custa mais de duas paradas de diafragma. Quem usa o conjunto planeja a sequência de óticas juntamente com o conceito de iluminação, não depois.

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