Série de projetores ARRI com tecnologia HMI (575W–18.000W), reatores eletrônicos para luz do dia sem cintilação e lentes Fresnel com ângulos de feixe de 12°–65°.
A família ARRISUN se divide em seis variantes principais: 575W (14.000 lúmens), 1200W (32.000 lúmens), 2500W (75.000 lúmens), 4000W (120.000 lúmens), 12.000W (350.000 lúmens) e 18.000W (520.000 lúmens). Todos os modelos operam com reatores eletrônicos (EVG), que eliminam cintilação em 25/50Hz e oferecem funções de re-ignição a quente (hot-restrike). As lentes Fresnel permitem ângulos de feixe de 12° a 65°, dependendo do modelo. As unidades maiores (a partir de 4K) requerem reatores separados com controle DMX-512 e oferecem funções de foco remoto com mais de 100m de cabo.
A ARRI lançou os primeiros modelos ARRISUN em 1982, em resposta à crescente demanda por fontes de luz balanceadas para luz do dia. A própria tecnologia HMI data dos anos 1960 da Osram, mas só encontrou seu caminho na indústria cinematográfica no final dos anos 1970. Em 1995, seguiu-se a segunda geração com reatores eletrônicos sem cintilação, e em 2003, a terceira com a função de re-ignição a quente. A atual quarta geração, desde 2018, integra a tecnologia ARRI SkyPanel para um controle de cor mais preciso nos modelos maiores.
Emmanuel Lubezki utilizou unidades ARRISUN 18K para as cenas com luz de velas em "Barry Lyndon" (refilmagem de 2019), para iluminar otimamente as lentes da NASA de Kubrick. Em "Mad Max: Estrada da Fúria", John Seale simulou o sol escaldante do deserto com arranjos ARRISUN 12K através de difusão. As variantes de 2,5K são frequentemente usadas como simulação de luz de janela em interiores, enquanto os modelos de 575W e 1200W funcionam como iluminação de preenchimento móvel em filmagens externas. A desvantagem reside no tempo de aquecimento de 3-5 minutos e na geração de calor, que requer resfriamento adicional.
Produtos concorrentes como o Joker-Bug 800W ou o K5600 Joker2 oferecem qualidade de luz semelhante, mas não atingem a saída de luz da série ARRISUN. Painéis de LED como o ARRI SkyPanel S360 estão substituindo cada vez mais unidades HMI menores devido à sua prontidão imediata e variabilidade de cor. No entanto, para imitação pura de luz do dia com máxima saída de luz, os projetores ARRISUN permanecem insuperáveis. Fresnels de LED modernos só alcançam quantidades de luz comparáveis desde 2020, mas requerem gabinetes significativamente maiores.
Ich setze die ARRISUN 2,5K bevorzugt für harte Sonne durch Fenster ein – die Schärfe des Schattenwurfs ist unvergleichlich zu LED-Panels. Bei Außenaufnahmen gleichen die 18K-Einheiten selbst grelle Mittagssonne aus, allerdings muss ich die Aufwärmzeit von fünf Minuten in meine Lichtsetups einkalkulieren.
Mit ARRISUN-Licht erzeuge ich diese unerbittliche, fast aggressive Tageslichtstimmung, die LED-Panels nie erreichen – perfekt für Thriller oder Wüstenszenen. Die harten Schatten verstärken dramatische Momente, aber ich muss den Schauspielern wegen der Hitzeentwicklung regelmäßige Pausen gönnen.
Ein ARRISUN 12K kostet täglich 180€ plus Strom und Techniker – LED-Alternativen sind günstiger, aber für Außenszenen bei Sonnenschein oft unzureichend. Die Stromkosten schlagen mit 3-4€ pro Stunde deutlich zu Buche, dafür spare ich mir teure Grip-Konstruktionen für Lichtverteilung.
1. Was beschreibt „ARRISUN" am besten?
2. Zu welchem Department gehört „ARRISUN"?
3. Wie viele verschiedene Fachperspektiven bietet dieser Eintrag?
O léxico faz parte do ecossistema Filmfarm — ao lado do orçamento (FilmBalance), uma revista do setor (FilmCircus) e a conexão de equipes (FilmCall, CrewMesh). Um vocabulário comum para toda a produção.