Série de objetivas ARRI Ultra Prime (1998–2010): 12 distâncias focais (8–180mm), abertura T1.9 constante, reprodução cromática neutra para sensores Super 35mm.
| 8 | 10 | 12 | 14 | 16 | 20 | 24 | 32 | 50 | 85 | 135 | 180 |
|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|
| T2.8 | T2.1 | T2.0 | T1.9 | T1.9 | T1.9 | T1.9 | T1.9 | T1.9 | T1.9 | T1.9 | T1.9 |
| 0,25m | 0,25m | 0,25m | 0,25m | 0,28m | 0,28m | 0,30m | 0,35m | 0,45m | 0,80m | 1,00m | 1,50m |
| 2,2kg | 2,0kg | 1,9kg | 1,9kg | 1,9kg | 1,9kg | 1,9kg | 1,9kg | 2,1kg | 2,4kg | 3,2kg | 3,8kg |
| 105 | 105 | 105 | 105 | 105 | 105 | 105 | 105 | 105 | 105 | 105 | 105 |
| 180° | 130° | 111° | 104° | 92° | 77° | 64° | 52° | 35° | 21° | 13° | 10° |
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PL · 105mm Frontal · Foco 300° · S35
A ARRI desenvolveu a série Ultra Prime no final dos anos 1990 como resposta às crescentes exigências dos fluxos de trabalho de intermediários digitais. A primeira leva chegou ao mercado em 1998. A série complementou as lentes Prime padrão existentes da ARRI, oferecendo maior abertura e desempenho óptico aprimorado. Em 2010, a ARRI encerrou a produção, focando nas séries Master Prime e, posteriormente, Signature Prime. Muitas lentes Ultra Prime foram subsequentemente convertidas em lentes Master Anamorphic.
O diretor de fotografia Roger Deakins utilizou lentes Ultra Prime em "Onde os Fracos Não Têm Vez" (2007) e apreciou seu render neutro e alta nitidez. A série rapidamente se estabeleceu na produção de filmes publicitários, onde a abertura uniforme de T1.9 permitia trocas rápidas de lentes sem ajustes de exposição. Em situações de pouca luz, as Ultra Primes ofereciam vantagens significativas em relação a lentes de cinema mais antigas. A mecânica precisa e as marcações de foco e diafragma reproduzíveis as tornaram um padrão para movimentos de câmera complexos com sistemas de follow focus.
Em comparação com as lentes Prime padrão da ARRI, as Ultra Primes oferecem uma parada de diafragma a mais de luz e um cálculo óptico mais moderno. As Zeiss Master Primes (T1.3) as superam em luminosidade, mas são significativamente mais pesadas e caras. As lentes Cooke S4/i da mesma época entregam um render mais quente e característico, enquanto as Ultra Primes produzem imagens mais neutras. As modernas ARRI Signature Primes combinam a neutralidade das Ultra Primes com características de flare contemporâneas e também cobrem sensores Large Format. As Ultra Primes continuam sendo uma escolha sólida para produções Super 35mm.
Ich schätze die Ultra Primes für ihre absolute Zuverlässigkeit und das neutrale Rendering, das mir in der Postproduktion maximale Flexibilität gibt. Die konstante T1.9-Blende über alle Brennweiten ist ein riesiger Vorteil beim schnellen Objektivwechsel, besonders bei Available Light-Situationen wo jede Zehntel Blende zählt. Die präzisen Fokusmarkierungen und das gleichmäßige Bokeh machen sie perfekt für anspruchsvolle Kamerabewegungen.
Mit Ultra Primes kann ich mich voll auf die Geschichte konzentrieren, ohne von technischen Limitierungen ausgebremst zu werden - die T1.9-Lichtstärke eröffnet mir auch bei schwachem Licht intimste Momente ohne zusätzliche Beleuchtung. Das neutrale Rendering der Objektive lässt meinem Coloristen später alle Möglichkeiten offen, die emotionale Farbpalette des Films zu entwickeln. Die hohe Schärfe hilft mir, wichtige Details im Frame zu betonen und die Aufmerksamkeit des Zuschauers zu lenken.
Ultra Primes sind eine kosteneffiziente Lösung für hochwertige Kinooptik - der Gebrauchtmarktpreis ist stabil und Ersatzteile verfügbar, was das Investitionsrisiko minimiert. Die einheitlichen Maße reduzieren den Aufwand für Mattebox und Filter-Setups, was Zeit am Set spart. Als bewährte Standardoptik akzeptieren sie alle Rental Houses und Versicherungen problemlos, ohne zusätzliche Tests oder Aufschläge.
1. Was beschreibt „ARRI Ultra Prime" am besten?
2. Zu welchem Department gehört „ARRI Ultra Prime"?
3. Wie viele verschiedene Fachperspektiven bietet dieser Eintrag?
O léxico faz parte do ecossistema Filmfarm — ao lado do orçamento (FilmBalance), uma revista do setor (FilmCircus) e a conexão de equipes (FilmCall, CrewMesh). Um vocabulário comum para toda a produção.