Arri Bayonet: sistema de montagem de objetivas Arnold & Richter com quatro pinos de travamento e 52mm de distância de flange, permitindo troca de objetivas em menos de cinco segundos.
O encaixe Arri opera com quatro cames de travamento dispostos simetricamente, que se encaixam em reentrâncias correspondentes na lente. A distância de flange (Flange Focal Distance) é de exatos 52mm. Versões modernas integram contatos eletrônicos para controle de diafragma e transmissão de metadados. O encaixe Arri padrão original é complementado pelo encaixe Arri LDS (Lens Data System), que oferece até 19 contatos elétricos para comunicação entre a lente e a câmera.
Arnold & Richter introduziu o encaixe em 1937 com a Arriflex 35 – a primeira câmera reflex de 35mm portátil. August Arnold desenvolveu o sistema como uma alternativa às roscas para permitir trocas de lentes mais rápidas. Em 1972, o encaixe Arri chegou às câmeras de 16mm com a Arriflex 16SR. O sistema LDS foi introduzido em 2010 com a Alexa e expandido em 2018 com o encaixe LPL (Large Positive Lock), que atende de forma otimizada sensores maiores com seu diâmetro de 62mm.
Câmeras Arri com este encaixe marcaram clássicos como "Apocalypse Now" (1979, Vittorio Storaro usou Arriflex 35BL) ou "Blade Runner 2049" (2017, Roger Deakins trabalhou com a Alexa 65). O sistema permite a troca de lentes em menos de cinco segundos, crucial em filmagens documentais ou setups rápidos. O acoplamento mecânico preciso evita problemas de backfocus que podem ocorrer em outros sistemas. Lentes profissionais da Zeiss, Cooke ou Leica estão disponíveis com encaixe Arri por padrão.
O encaixe Arri compete com o PL-Mount (Positive Lock), desenvolvido em 1982 e que hoje é o padrão da indústria. Enquanto o PL-Mount oferece propriedades ópticas idênticas com uma distância de flange de 52mm, o sistema Arri é restrito a câmeras Arri. Adaptadores permitem o uso de lentes Arri em câmeras PL, mas não o contrário. O moderno encaixe LPL atende a sensores grandes full-frame, que sobrecarregariam o encaixe Arri clássico com seus requisitos de círculo de imagem menor.
Ich schätze das Arri-Bajonett für seine absolute Präzision – nach 50 Objektivwechseln am Tag sitzt jede Optik millimetergenau ohne Backfocus-Korrektur. Die LDS-Integration erspart mir das manuelle Eingeben von Brennweite und Blende in die Kamera-Metadaten. Bei schnellen Handheld-Sequenzen ist der sichere Vier-Nocken-Verschluss Gold wert.
Für mich bedeutet das Arri-System Flexibilität in der visuellen Erzählung – ich kann zwischen Vintage-Zeiss-Optiken für warme Rückblenden und modernen Master Primes für knackige Gegenwart wechseln, ohne das Kamerasystem zu ändern. Die schnellen Objektivwechsel halten den Rhythmus am Set aufrecht. Das LDS-System dokumentiert automatisch jede Einstellung für die Post-Production.
Das Arri-Bajonett bindet mich an einen Hersteller, aber die Investitionssicherheit ist enorm – Objektive von 1970 funktionieren heute noch an Alexa-Kameras. Meine Objektivsammlung behält ihren Wert über Jahrzehnte. Bei internationalen Co-Produktionen finde ich weltweit kompatible Ausrüstung, da Arri-Kameras Industriestandard sind.
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O léxico faz parte do ecossistema Filmfarm — ao lado do orçamento (FilmBalance), uma revista do setor (FilmCircus) e a conexão de equipes (FilmCall, CrewMesh). Um vocabulário comum para toda a produção.