Lendária câmera de estúdio 35mm da ARRI (1964), cavalo de batalha do Hollywood clássico. Compacta, robusta e confiável, a 2C filmou centenas de clássicos, de Lawrence da Arábia a Apocalypse Now.
A ARRI 2C (1964) é uma câmera de filme de 35mm que, como uma evolução da lendária série Arriflex, se tornou a ferramenta padrão do cinema profissional. Com seu design compacto, corpo robusto de aço e visor reflex preciso, ela se estabeleceu como a câmera de 35mm mais versátil de sua época – utilizável em ombro, tripé, dolly e em blimps.
| Característica | Valor |
|---|---|
| Formato | 35mm (Academy 4-perf) |
| Peso (Corpo) | 4,8 kg |
| Dimensões | 280 × 175 × 220 mm |
| Taxa de quadros | 5–50 fps |
| Obturador | Reflex de espelho de 180° |
| Nível de ruído | ~35 dBA (sem blimp) |
| Montagem | Padrão ARRI (posteriormente Baioneta ARRI) |
| Carretel | 120m / 300m |
| Tempo de gravação | 4 min / 11 min @ 24 fps |
| Modelo | Ano | Melhoria |
|---|---|---|
| Arriflex 35 | 1937 | Primeira câmera de filme reflex |
| Arriflex II | 1946 | Mecânica aprimorada |
| Arriflex IIA | 1953 | Visor otimizado |
| Arriflex IIB | 1960 | Ângulos de obturador variáveis |
| ARRI 2C | 1964 | Design modernizado |
| Filme | Ano | DP | Uso |
|---|---|---|---|
| Lawrence da Arábia | 1962 | Freddie Young, BSC | 2ª unidade |
| 2001: Uma Odisseia no Espaço | 1968 | Geoffrey Unsworth, BSC | Sequências em handheld |
| O Poderoso Chefão | 1972 | Gordon Willis, ASC | Câmera principal |
| Apocalypse Now | 1979 | Vittorio Storaro, ASC | Sequências na selva |
| Touro Indomável | 1980 | Michael Chapman, ASC | Cenas no ringue |
| O Iluminado | 1980 | John Alcott, BSC | Steadicam (adaptada) |
| Blade Runner | 1982 | Jordan Cronenweth, ASC | Ao lado da BL |
A 2C competiu diretamente com a americana Mitchell BNC:
| Característica | ARRI 2C | Mitchell BNC |
|---|---|---|
| Peso | 4,8 kg | 45 kg (com blimp) |
| Visor | Reflex | Corrigido para paralaxe |
| Mobilidade | Muito boa | Presa ao tripé |
| Ruído | 35 dBA | 18 dBA (com blimp) |
| Popular para | Tomadas em movimento | Diálogos em estúdio |
| Preço (na época) | ~8.000 $ | ~25.000 $ |
Conclusão: A 2C era mais móvel e barata, a Mitchell mais silenciosa e precisa para diálogos em estúdio.
Handheld:
Estúdio (com blimp):
Dolly/Tripé:
| Montagem | Lentes |
|---|---|
| Padrão ARRI | Zeiss Standard Speed, Cooke Speed Panchro |
| Baioneta ARRI | Zeiss Super Speed, ARRI/Zeiss |
| Adaptador | Nikon, Canon FD, Leica R |
A 2C, sem blimp, era muito barulhenta para cenas de diálogo (~35 dBA). Soluções:
A ARRI 2C não é mais produzida (descontinuada por volta de 1990), mas:
Die 2C ist die Kamera, mit der Generationen von Kameraleuten gelernt haben. Kompakt genug für Schulterarbeit (mit Blimp für Ton), zuverlässig wie ein Uhrwerk. Ich habe sie bei -30°C in Alaska und +50°C in der Wüste benutzt – sie läuft einfach.
Die 2C bedeutet für mich klassisches Kino. Diese Kamera hat den Look definiert, den wir heute 'cinematic' nennen. Wenn ich einen Film mit Vintage-Ästhetik will, ist sie immer noch eine Option – der Bildstand und die Mechanik sind unübertroffen.
Gebrauchte ARRI 2Cs kosten heute 3.000-8.000 Euro – günstig für eine Kamera, die Filmgeschichte geschrieben hat. Für Spezialeffekte und Rückprojektionen wird sie immer noch genutzt, weil der Bildstand perfekt ist.
1. Was beschreibt „ARRI 2C" am besten?
2. Zu welchem Department gehört „ARRI 2C"?
3. Wie viele verschiedene Fachperspektiven bietet dieser Eintrag?
O léxico faz parte do ecossistema Filmfarm — ao lado do orçamento (FilmBalance), uma revista do setor (FilmCircus) e a conexão de equipes (FilmCall, CrewMesh). Um vocabulário comum para toda a produção.