Angenieux EZ: objetivas zoom de abertura constante T2–T2.8 para câmeras full-frame. Três modelos (EZ-1: 30–90mm, EZ-2: 15–40mm, EZ-3: 22–60mm). Padrão em produções de cinema de alta qualidade.
A série EZ é composta por três lentes principais: a EZ-1 (30-90mm T2), a EZ-2 (15-40mm T2.3) e a EZ-3 (22-60mm T2.8). Todas as lentes possuem uma lente frontal com 114mm de diâmetro e uma rosca de filtro unificada de 134mm. O anel de zoom apresenta um ângulo de rotação de 340°, permitindo ajustes precisos de distância focal. A aberração cromática é inferior a 0.003% em toda a faixa de zoom. O peso varia entre 4.2kg (EZ-2) e 5.1kg (EZ-1). As lentes são equipadas com montagem PL e estão opcionalmente disponíveis com montagem LPL para câmeras de grande formato.
A Angenieux lançou a série EZ em 2012 como resposta à crescente demanda por lentes zoom full-frame para produções cinematográficas digitais. O primeiro modelo, EZ-1, rapidamente se estabeleceu como um padrão para produções da Netflix que exigiam qualidade 4K. Em 2016, a Angenieux expandiu a série com a EZ-2 para tomadas de grande angular, seguida pela EZ-3 em 2018. O desenvolvimento baseou-se na expertise da série Optimo e no feedback de diretores de fotografia como Emmanuel Lubezki e Roger Deakins.
"O Regresso" (2015) foi filmado inteiramente com a série EZ, com o diretor de fotografia Emmanuel Lubezki utilizando a luminosidade constante para as cenas com luz ambiente. "Blade Runner 2049" (2017) utilizou a EZ-1 para os característicos movimentos de zoom nas cenas urbanas. A série é particularmente adequada para filmagens com câmera na mão devido à distribuição equilibrada de peso e para uso com Steadicam, graças ao equilíbrio constante em toda a faixa de zoom. A principal vantagem reside na qualidade de imagem consistente, sem perda de nitidez ao dar zoom, enquanto o alto custo de aquisição de 40.000-60.000 euros por lente representa a principal desvantagem.
A série EZ compete diretamente com as lentes zoom Canon CN-E e ARRI Alura. Enquanto as lentes Canon são mais acessíveis (cerca de 25.000 euros), elas não oferecem a mesma precisão mecânica. As lentes ARRI Alura alcançam qualidade óptica semelhante, mas são 30% mais pesadas. Para produções com orçamento limitado, as lentes Fujinon MK servem como alternativa com qualidade de imagem comparável, mas com metade da luminosidade. A série EZ permanece a primeira escolha para produções cinematográficas de ponta, enquanto as lentes Alura são mais frequentemente utilizadas em publicidade.
Ich schätze die EZ-Serie für ihre absolute Schärfekonstanz beim Zoomen – kein Nachfokussieren nötig, was bei schnellen Schwenks entscheidend ist. Die 340° Zoomrotation gibt mir präzise Kontrolle für subtile Brennweitenänderungen während der Aufnahme. Das konstante T2.3 ermöglicht gleichbleibende Tiefenschärfe im gesamten Zoombereich.
Mit der EZ-Serie kann ich organische Zoom-Bewegungen inszenieren, die den Zuschauer unmerklich näher an die Charaktere heranführen. Die konstante Lichtstärke erlaubt mir, Stimmungswechsel allein durch Brennweitenänderung zu erzeugen, ohne dass sich die Belichtung ändert. Besonders bei emotionalen Close-Ups nutze ich den sanften Zoom von 30mm auf 90mm.
Ein EZ-Set kostet mich 150.000 Euro Anschaffung, rentiert sich aber durch Mieteinnahmen von 800-1200 Euro pro Objektiv und Drehtag. Die Vielseitigkeit reduziert den Objektivbedarf am Set um 40%, was Transportkosten und Versicherung senkt. Netflix-Produktionen verlangen explizit diese Serie, was zusätzliche Marktchancen schafft.
1. Was beschreibt „Angenieux EZ" am besten?
2. Zu welchem Department gehört „Angenieux EZ"?
3. Wie viele verschiedene Fachperspektiven bietet dieser Eintrag?
O léxico faz parte do ecossistema Filmfarm — ao lado do orçamento (FilmBalance), uma revista do setor (FilmCircus) e a conexão de equipes (FilmCall, CrewMesh). Um vocabulário comum para toda a produção.