Lente auxiliar para projetores de cinema que corrige a compressão horizontal anamórfica com fator de descompressão 2:1. 4–6 elementos ópticos, transmissão luminosa 92–95%, montagem rosqueada 95–127 mm.
Anamorfos de projeção padrão operam com um fator de descompressão de 2:1 e são montados como lentes frontais antes de objetivas de projetor com distâncias focais entre 35mm e 160mm. Os elementos cilíndricos de vidro compensam o achatamento horizontal criado durante a gravação com objetivas de câmera anamórficas. Anamorfos de projeção modernos consistem em 4-6 elementos de lente e alcançam uma transmissão de luz de 92-95%. A fixação mecânica é feita através de roscas padrão de 95mm a 127mm de diâmetro, dependendo do tipo de projetor utilizado.
Henri Chrétien desenvolveu em 1927 o primeiro sistema anamórfico "Hypergonar" para a Marinha Francesa, visando a melhoria de periscópios. Em 1952, a 20th Century Fox adquiriu os direitos e introduziu o sistema como "Cinemascope" - o primeiro filme "The Robe" (1953) revolucionou o cinema em tela larga. A Bausch & Lomb fabricou os primeiros anamorfos de projeção em série, posteriormente Zeiss, Panavision e ISCO assumiram a produção. Com a introdução de sistemas de projeção digital a partir de 2005, os anamorfos mecânicos foram substituídos por algoritmos de software que realizam a descompressão eletronicamente.
Produções clássicas em Cinemascope como "Ben Hur" (1959), "Lawrence da Arábia" (1962) ou "Apocalypse Now" (1979) exigiam a instalação de anamorfos de projeção em todos os cinemas. O projetor precisava verificar o posicionamento correto e ajustar o foco antes de cada sessão. Em produções anamórficas modernas como "Mad Max: Fury Road" (2015) ou "Duna" (2021), a descompressão ocorre já na Digital Intermediate (DI) ou diretamente no projetor digital. Cópias em filme de 35mm com compressão anamórfica são hoje produzidas apenas para exibições especiais ou fins de arquivo.
Anamorfos de projeção diferem fundamentalmente de objetivas grande-angulares esféricas, pois descompressam exclusivamente na horizontal. Ao contrário dos anamorfos de gravação, eles são otimizados para uma distância de projeção fixa e não possuem foco variável. Projetores DCP (Digital Cinema Package) modernos substituem anamorfos mecânicos por algoritmos de mapeamento de pixels que exibem diferentes proporções de tela sem troca de lentes. Projeções IMAX utilizam sistemas esféricos próprios e não necessitam de descompressão anamórfica.
Als DoP plane ich bei anamorphotischen Drehs die Bildkomposition bereits für das finale 2,39:1-Format, auch wenn im Sucher das gestauchte Bild sichtbar ist. Moderne Monitore am Set zeigen mir die entzerrte Vorschau, aber bei der finalen Farbkorrektur muss ich die Projektions-Charakteristika berücksichtigen - besonders bei Hauttönen und der Schärfeverteilung an den Bildrändern.
Ich nutze die extreme Breite des anamorphotischen Formats gezielt für epische Landschaftsaufnahmen und Ensemble-Szenen mit mehreren Akteuren. Die horizontale Kompression bei der Aufnahme erzeugt eine charakteristische Tiefenschärfe und ovale Bokeh-Kreise, die dem Film eine besondere Ästhetik verleihen - diese Eigenschaften plane ich bereits im Storyboard mit ein.
Anamorphotische Produktionen erfordern spezielle Kameraobjektive von Panavision oder ARRI, die deutlich teurer sind als Standard-Optiken - etwa 800-1200 Euro pro Objektiv und Drehtag. Zusätzlich muss ich für die Post-Production höhere Kosten für die DI einkalkulieren, da anamorphotische Footage mehr Rechenleistung bei der Farbkorrektur und beim Rendering benötigt.
1. Zu welchem Department gehört „Projektions-Anamorphot"?
2. Wie viele verschiedene Fachperspektiven bietet dieser Eintrag?
O léxico faz parte do ecossistema Filmfarm — ao lado do orçamento (FilmBalance), uma revista do setor (FilmCircus) e a conexão de equipes (FilmCall, CrewMesh). Um vocabulário comum para toda a produção.