Panavision Sphero 65: Sphärische 65mm-Objektive mit großem Bildkreis und minimaler Verzeichnung — für Ultra-Wide-Screen-Formate.
Das Sphero 65-System umfasst Brennweiten von 40mm bis 200mm, optimiert für das 65mm-Negativformat. Die Objektive arbeiten mit einem Bildkreis von mindestens 70mm Durchmesser und erreichen Lichtstärken zwischen T/2.8 und T/4.0. Das optische Design basiert auf 8-12 Linsenelementen in 6-8 Gruppen, wobei spezielle ED-Gläser Farbsäume minimieren. Die Objektive wiegen zwischen 2,8 und 6,2 kg und verwenden ein 95mm-Filtergewinde.
Drei Hauptvarianten existierten: die Standard Sphero 65 (1955-1965), die Super Sphero 65 mit verbesserter Kontrastleistung (1965-1972) und die Ultra Sphero 65 mit Mehrschichtvergütung (1972-1978).
Panavision entwickelte die Sphero 65-Objektive 1955 als Antwort auf das aufkommende 65mm-Format, das als Konkurrenz zum CinemaScope konzipiert war. Die erste kommerzielle Anwendung erfolgte 1956 bei "Around the World in 80 Days". Robert Gottschalk, Panavision-Gründer, arbeitete mit Zeiss-Ingenieuren zusammen, um die optische Leistung zu maximieren.
1965 folgte die Super Sphero 65-Generation mit verbesserter Auflösung von über 100 Linienpaaren pro Millimeter. Die letzte Weiterentwicklung Ultra Sphero 65 (1972) führte Mehrschichtvergütungen ein, die Reflexionen um 85% reduzierten.
Klassische 65mm-Produktionen wie "Lawrence of Arabia" (1962), "2001: A Space Odyssey" (1968) und "Ben-Hur" (1959) nutzten Sphero 65-Objektive für Landschaftsaufnahmen und Totalen. Die Objektive ermöglichten Projektionen im 70mm-Format mit einer Auflösung, die erst moderne 4K-Systeme erreichen.
Der Workflow erforderte spezielle 65mm-Kameras wie die Panavision Super 70 oder Todd-AO-Kameras. Das höhere Gewicht und der Filmverbrauch von 270 Fuß pro Minute begrenzten den Einsatz auf ausgewählte Sequenzen. Die Schärfentiefe bei offener Blende beträgt bei 50mm Brennweite und 3 Meter Entfernung nur 15cm.
Sphero 65 unterscheidet sich von anamorphotischen 65mm-Systemen durch die unverzerrte Abbildung und den 2,2:1-Seitenverhältnis gegenüber 2,76:1 bei Ultra Panavision. Moderne Alternativen sind Arri 65mm-Objektive für die Alexa 65 oder Panavisions eigene System 65-Objektive.
IMAX-Kameras verwenden 70mm-Film horizontal, wodurch andere optische Anforderungen entstehen. Digitale Large-Format-Sensoren wie der Alexa LF approximieren das 65mm-Format, erreichen jedoch nicht die Auflösung analoger 65mm-Systeme.
Ich schätze die Sphero 65 für ihre außergewöhnliche Auflösung und den natürlichen Bokeh-Verlauf, der digitale Systeme übertrifft. Die geringe Schärfentiefe bei offener Blende erfordert präzise Fokussierung, belohnt aber mit einer dreidimensionalen Bildwirkung. Das hohe Gewicht macht Steadicam-Einsatz unmöglich, aber für statische Einstellungen liefern diese Objektive unvergleichliche Detailzeichnung.
Mit Sphero 65 kann ich Landschaften und Architektur in einer Detailfülle einfangen, die beim Publikum physische Präsenz erzeugt. Die natürliche Perspektive ohne anamorphotische Verzerrung eignet sich perfekt für Epen und Naturfilme, wo jede Textur zählt. Der Aufwand lohnt sich nur für Schlüsselszenen, die von der überlegenen Bildqualität profitieren.
Eine 65mm-Produktion mit Sphero 65 kostet etwa 40% mehr als Standard-35mm durch höhere Filmkosten, spezialisierte Kameras und längere Belichtungszeiten. Pro Drehtag benötige ich zusätzliche Grip-Kräfte für das schwere Equipment und muss 70mm-Kopierwerke frühzeitig reservieren. Der Mehrwert rechtfertigt sich nur bei Premium-Produktionen für große Leinwände.
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