Panavision DXL2: 8K-Digitalkamera mit Red-Sensor und nativer Panavision-Optik-Integration — Nachfolger der DXL mit verbesserter Farbwissenschaft.
Das Herzstück bildet der MONSTRO 8K VV CMOS-Sensor mit 35,4 Megapixeln und einer ISO-Grundempfindlichkeit von 800. Die DXL2 zeichnet in verschiedenen Auflösungen auf: 8K (8192×4320), 7K (7168×3784), 6K (6144×3240) und 4K (4096×2160). Das Gehäuse wiegt 3,4 kg und verfügt über einen PL-Mount für Panavision-Objektive. Interne Speicherung erfolgt auf RED MINI-MAGs mit Kapazitäten bis 1,6TB. Die Kamera bietet REDCODE RAW und ProRes-Aufzeichnung in verschiedenen Qualitätsstufen.
Panavision stellte die DXL2 im Februar 2018 als Nachfolger der DXL vor, die 2016 eingeführt wurde. Die Entwicklung erfolgte als exklusive Partnerschaft zwischen Panavision und RED, wobei RED die Sensortechnologie und Panavision das Gehäusedesign sowie die Farbwissenschaft beisteuerte. 2019 erhielt die DXL2 ein Firmware-Update, das die Aufzeichnung in höheren Frameraten ermöglichte. Die Kamera wird ausschließlich über Panavisions Rental-Netzwerk vertrieben, nicht als Kaufmodell.
Kameramann Roger Deakins setzte die DXL2 bei "1917" (2019) ein und nutzte dabei deren Lowlight-Fähigkeiten für die nächtlichen Szenen im Schützengraben. "Avengers: Endgame" (2019) wurde teilweise mit der DXL2 gedreht, wobei die 8K-Auflösung nachträgliche Reframings für IMAX-Formate ermöglichte. Die große Sensorfläche erzeugt eine natürliche Tiefenschärfe, die besonders bei Weitwinkelaufnahmen geschätzt wird. Typische Workflows nutzen die R3D-Files für Color Grading in DaVinci Resolve oder REDCINE-X PRO.
Gegenüber der ARRI ALEXA LF bietet die DXL2 höhere Auflösung (8K vs. 4,5K), während die ALEXA durch bewährte Farbwissenschaft punktet. Die Sony VENICE konkurriert mit ähnlicher 6K-Auflösung und Vollformat-Sensor, ist jedoch käuflich erwerbbar. REDs eigene DSMC2-Kameras teilen die Sensortechnologie, bieten aber nicht Panavisions spezielle Farbkalibrierung und das integrierte Rental-Support-System. Für High-End-Produktionen mit komplexer Postproduktion eignet sich die DXL2, während die ALEXA bei klassischen Kinoproduktionen dominiert.
Die DXL2 gibt mir durch den großen Sensor und 17 Stops Dynamikbereich enorme Flexibilität bei schwierigen Lichtverhältnissen – ich kann Details in Schatten und Lichtern gleichzeitig halten, ohne aufwendige Lichtsetups. Die 8K-Auflösung erlaubt mir nachträgliche Bildausschnitte ohne Qualitätsverlust, was bei spontanen Reframings für verschiedene Formate essentiell ist.
Mit der DXL2 kann ich intimere Schauspielerführung praktizieren, da die hohe Auflösung digitale Zooms in der Post ermöglicht – ich brauche weniger Coverage-Einstellungen und kann längere Takes fahren. Die natürliche Tiefenschärfe des großen Sensors unterstützt meine visuelle Dramaturgie, indem sie Fokus-Pulls organischer wirken lässt als bei kleineren Sensoren.
Die DXL2 kostet etwa 2.500 Euro pro Drehtag über Panavision-Rental, bringt aber durch 8K-Future-Proofing und reduzierten Coverage-Bedarf Einsparungen bei Drehzeit. Das exklusive Rental-Modell bedeutet garantierten technischen Support, aber auch Abhängigkeit von Panavision-Standorten – ich muss Transport und Backup-Equipment entsprechend kalkulieren.
1. Was beschreibt „Panavision DXL2" am besten?
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