Sowjetisches 37mm Objektiv mit ausgeprägtem Bokeh und weicher Zeichnung — beliebtes Vintage-Objektiv für Porträts.
Die Mir-1B besitzt eine optische Konstruktion aus 8 Linsen in 6 Gruppen mit einer Naheinstellgrenze von 0,2 Metern. Der Filterdurchmesser beträgt 52mm, wobei aufgrund der stark gewölbten Frontlinse nur spezielle Adapterringe verwendbar sind. Das Objektiv wiegt 480 Gramm bei einer Baulänge von 65mm. Die Blendenreihe reicht von f/2.8 bis f/16 in halben Stufen, gesteuert über einen manuellen Blendenring ohne automatische Übertragung. Eine Besonderheit ist die feste Gegenlichtblende, die integral in das Objektivgehäuse eingearbeitet wurde.
Das Arsenal-Werk in Kiew entwickelte die Mir-1B zwischen 1972-1975 als Weiterentwicklung der ursprünglichen Mir-1 aus dem Jahr 1967. Die Produktion lief bis 1992 mit geschätzten 15.000 hergestellten Exemplaren. Anders als westliche Fisheye-Objektive war die Mir-1B primär für wissenschaftliche Dokumentationen und Architekturaufnahmen konzipiert, fand aber durch Exportgeschäfte ab 1978 auch Eingang in westeuropäische Filmproduktionen. Nach 1991 gelangten größere Mengen auf den internationalen Markt.
Die Mir-1B kam in Derek Jarmans "The Last of England" (1987) für Weitwinkel-Innenaufnahmen zum Einsatz und erzeugte die charakteristischen verzerrten Perspektiven in Bunkerszenen. Gaspar Noé verwendete das Objektiv in "I Stand Alone" (1998) für subjektive Kamerafahrten. Das Objektiv erfordert präzise Belichtungsmessung, da die gewölbte Frontlinse Streulicht verstärkt. Bei Blende f/5.6 erreicht es optimale Schärfeleistung, während f/2.8 für selektive Schärfe mit extremer Tiefenwirkung genutzt wird.
Gegenüber dem Nikon 16mm f/2.8 Fisheye bietet die Mir-1B weniger Transmissionsverlust, aber stärkere chromatische Aberration. Das Canon FD 15mm f/2.8 erzeugt kreisrunde Bildprojektion, während die Mir-1B das Vollformat ausfüllt. Moderne Alternativen wie das Sigma 15mm f/2.8 EX DG übertreffen sie in Kontrast und Farbwiedergabe, erreichen aber nicht die charakteristische "sowjetische" Bildästhetik mit ihren warmen Hauttönen und geringfügigen Vignettierungen.
Ich schätze die Mir-1B für ihre natürliche Vignettierung und den organischen Look der Verzerrung – sie wirkt weniger digital-perfekt als moderne Fisheyes. Die manuelle Blende zwingt mich zu bewussteren Entscheidungen, und bei f/4 bis f/5.6 hole ich aus 16mm-Film eine Schärfe heraus, die selbst teure Zeiss-Optiken nicht immer erreichen.
Ich nutze die Mir-1B gezielt für Momente psychischer Desorientierung oder um Räume bedrohlich wirken zu lassen – die Verzerrung isoliert Charaktere in der Bildmitte perfekt. Die warme Farbwiedergabe macht selbst sterile Umgebungen menschlicher, während die 180-Grad-Erfassung mir erlaubt, komplette Raumkontexte zu zeigen ohne Schnitte.
Ich kalkuliere mit 200-300 Euro Anschaffungskosten für eine gute Mir-1B plus M42-Adapter, was bei Spezialeffekt-Aufnahmen deutlich günstiger ist als Weitwinkel-Optiken von Cooke oder Zeiss. Das robuste sowjetische Design übersteht auch härtere Drehbedingungen, und durch die manuelle Bedienung entfallen teure Follow-Focus-Systeme.
1. Was beschreibt „Mir-1B" am besten?
2. Zu welchem Department gehört „Mir-1B"?
3. Wie viele verschiedene Fachperspektiven bietet dieser Eintrag?
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