Rechteckiger Lichtschutz vor dem Objektiv mit Filterhaltern — verhindert Streulicht und nimmt professionelle 4x4-Zoll-Filter auf.
Professionelle Kompendien bestehen aus einer 15-19 mm starken Carbon- oder Aluminium-Konstruktion mit verstellbaren Top-, Bottom- und Side-Flags. Die Filterführungen (Filter Trays) nehmen standardisierte 4x4", 4x5,65" oder 6,6x6,6" Filter auf, wobei bis zu drei Filterschächte übereinander angeordnet werden können. Der Anschluss erfolgt über Studioschienen (Studio Rods) mit 15mm oder 19mm Durchmesser, die Abstände zum Objektiv reichen von 80-300 mm je nach Brennweite. Moderne Systemen wie ARRI LMB oder Chrosziel MatteBox erreichen Gewichte zwischen 0,8 und 2,4 kg.
Die ersten Kompendien entstanden in den 1920er Jahren als simple Lichtschutzhauben aus Pappe. 1958 entwickelte Chrosziel die erste verstellbare Matte Box mit standardisierten Filterführungen für die deutschen Bavaria Studios. ARRI präsentierte 1982 das modulare LMB-System, das erstmals werkzeuglose Anpassung an verschiedene Objektivdurchmesser ermöglichte. Seit 2010 dominieren Carbon-Konstruktionen den Markt, die bei 40% weniger Gewicht dieselbe Stabilität bieten.
Roger Deakins verwendete für "Blade Runner 2049" durchgängig ARRI LMB-6 Kompendien mit speziellen Fog-Filtern für die dystopische Atmosphäre. Bei Tageslicht-Außenaufnahmen verhindert das Kompendium Lens Flares und Kontrastverluste, während die Filterführungen Graduated ND-Filter für Himmel-Abdunklung aufnehmen. Der Workflow erfordert permanente Zusammenarbeit zwischen 1st AC und Gaffer, da Filterwechsel während der Aufnahme möglich bleiben müssen.
Gegenüber Objektivfiltern bietet das Kompendium größere Filterflächen ohne Vignettierung bei Weitwinkel-Objektiven unter 20mm Brennweite. Digitale Alternativen wie Software-Entflaring oder LED-Walls reduzieren zwar den Filterbedarf, ersetzen aber nicht die mechanische Lichtabschirmung. Clip-On Mattebox-Systeme wie Tilta Mirage konkurrieren bei kleineren Kameras, erreichen aber nicht die Stabilität von Rod-Support-Systemen bei Profi-Konfigurationen über 8 kg Gewicht.
Ich dimensioniere das Kompendium nach dem weitesten Objektiv meiner Brennweiten-Palette – ein 4x4" System reicht mir für 28mm aufwärts, darunter brauche ich 4x5,65". Die verstellbaren Flags justiere ich für jede Brennweite neu, um maximale Abschattung ohne Vignettierung zu erreichen, dabei teste ich immer die Ecken meines Sensors im Monitor.
Für mich ist das Kompendium ein Gestaltungswerkzeug – mit Graduated ND-Filtern kann ich die Himmelsstimmung bereits beim Dreh festlegen, statt alles in die Post zu verschieben. Bei Nachtszenen mit praktischen Lichtquellen im Bild verwende ich bewusst Pro-Mist Filter im Kompendium, um die Lichtquellen weicher und filmischer zu machen, ohne die Schärfe der Gesichter zu beeinträchtigen.
Ein professionelles Kompendium-Set kostet 8.000-15.000 Euro, rechnet sich aber durch die Zeitersparnis in der Postproduktion – weniger Compositing bedeutet weniger VFX-Budget. Bei internationalen Co-Produktionen achte ich darauf, dass wir Kompendien mit Standard-Filtergrößen verwenden, damit wir weltweit kompatibles Equipment mieten können, statt alles zu verschiffen.
1. Was beschreibt „Kompendium" am besten?
2. Zu welchem Department gehört „Kompendium"?
3. Wie viele verschiedene Fachperspektiven bietet dieser Eintrag?
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