Large Positive Lock Mount von Arri — Objektivanschluss für Alexa LF und Mini LF mit größerem Durchmesser für Vollformat-Objektive.
Das LPL-Mount verfügt über 17 elektronische Kontakte für Metadatenübertragung zwischen Objektiv und Kamera. Der Innendurchmesser beträgt 62 mm bei einer Materialstärke von 4 mm aus eloxiertem Aluminium. Das Bajonett unterstützt Objektive bis 15 kg Gewicht und überträgt Fokus-, Zoom- und Blendendaten mit einer Latenz unter 2 ms. Drei präzisionsgefräste Titanschrauben dienen als Referenzpunkte für die exakte Positionierung. Das System toleriert Temperaturschwankungen von -40°C bis +60°C ohne Funktionsverlust.
RED Digital Cinema entwickelte den LPL-Mount 2018 als Antwort auf die Limitierungen kleinerer Bajonette bei großformatigen Sensoren. Erstmals eingesetzt wurde das System in der RED MONSTRO 8K VV Kamera. 2019 übernahm ARRI den Standard für die ALEXA LF und Mini LF, wodurch eine herstellerübergreifende Kompatibilität entstand. Sony integrierte 2020 den LPL-Mount in die FX9 und erweiterte damit die Verbreitung in den Broadcast-Bereich.
Christopher Nolans "Tenet" (2020) nutzte ALEXA LF Kameras mit LPL-Mount und ARRI Signature Prime Objektiven für die charakteristische Tiefenschärfe der IMAX-Sequenzen. Das größere Auflagemaß ermöglicht komplexere Objektivkonstruktionen mit weniger Vignettierung bei Vollformat-Sensoren. Steadicam-Operatoren profitieren von der verbesserten Balance durch den zentraleren Schwerpunkt. Der schnelle Objektivwechsel reduziert Setup-Zeiten um durchschnittlich 30 Sekunden pro Wechsel gegenüber Screw-Mount-Systemen.
Im Gegensatz zum PL-Mount (52 mm Durchmesser, 11 Kontakte) bietet LPL-Mount 19% mehr optische Öffnung und erweiterte Metadatenübertragung. Canon EF-Mount (54 mm, 44 mm Auflagemaß) erreicht ähnliche Durchmesser, jedoch mit anderer Elektronik-Architektur. Sony E-Mount (46,1 mm Durchmesser, 18 mm Auflagemaß) eignet sich durch das kurze Auflagemaß für Adapter, erreicht aber nicht die mechanische Stabilität des LPL-Systems. Für Vollformat-Produktionen über 4K ist LPL-Mount Standard, während PL-Mount bei Super35-Formaten weiterhin dominiert.
Ich schätze das LPL-Mount für die präzise Wiederholgenauigkeit beim Objektivwechsel – die drei Referenzpunkte garantieren identische Auflagemaße auf 0,001 mm genau. Die größere Öffnung reduziert Vignettierung bei meinen Signature Primes erheblich, besonders bei offener Blende für Available Light-Szenen. Der Twist-Lock ist auch mit Handschuhen bei Nachtdrehs problemlos bedienbar.
Ich nutze die erweiterten Metadaten des LPL-Mounts für präzisere Fokus-Pulls in emotionalen Close-Ups – die Echtzeit-Distanzwerte ermöglichen reproduzierbare Schärfeverlagerungen. Die größere Objektivauswahl durch die herstellerübergreifende Kompatibilität gibt mir mehr kreative Optionen für unterschiedliche Bildsprachen innerhalb eines Projekts. Bei spontanen Objektivwechseln verliere ich weniger Zeit und damit weniger Energie am Set.
Ich kalkuliere mit 15% Zeiteinsparung beim Equipment-Handling durch die standardisierte LPL-Schnittstelle zwischen ARRI, RED und Sony Kameras. Die Objektivmiete wird günstiger, da ich nicht mehr herstellerspezifische Sets buchen muss, sondern flexibel zwischen Kameraherstellern wechseln kann. Das reduziert meine Versicherungskosten für Objektivschäden um etwa 20%, da weniger mechanischer Verschleiß durch Schraubgewinde auftritt.
1. Was beschreibt „LPL-Mount" am besten?
2. Zu welchem Department gehört „LPL-Mount"?
3. Wie viele verschiedene Fachperspektiven bietet dieser Eintrag?
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