撮影中にフレームレートを変更できるカメラ技術（ARRI Alexa 35などシステムで1–120 fps対応）。ポストプロダクション不要でシームレスな時間効果を実現。
2007年にRED Oneが、1fpsから60fpsまでの範囲で真の可変フレームレートを映画カメラとして初めて導入しました。ARRI Alexa 35のような最新システムは4K解像度で1-120fpsを達成し、Sony FX9はSuper35で1-180fpsを実現します。切り替えは電子シャッター制御と調整されたセンサー読み出しによって行われます。ランピングモードにより、2～30秒の定義された期間でフレームレート間のスムーズな移行が可能になります。カメラは中間値を数学的に補間し、露出時間とISOを変化する光量に自動的に適応させます。
1985年にPhantronが、6-150fpsの16mmフィルム用の最初の機械式可変速カメラを開発しました。デジタル時代は2005年にSilicon Imaging SI-2Kによって始まり、1-30fpsのソフトウェアベースのフレームレート切り替えを提供しました。2008年にRED Scarletは範囲を1-300fpsに拡大しました。ARRIは2010年にAlexaシリーズ（1-60fps）、Sonyは2019年にFX9（1-180fps）を投入しました。Phantom TMX 7510のような最新のハイエンドカメラは、解像度を下げて175万fps以上を達成します。
クリストファー・ノーランは「ダンケルク」（2017年）で、24fpsから48fpsへの空中戦シーケンスへの切り替えなど、時間軸間のシームレスな移行のために可変フレームレートを使用しました。「マッドマックス 怒りのデス・ロード」（2015年）では、カーチェイス中に24fpsから48fpsに切り替えることで、高速な動きにおける鮮明度を高めました。ワークフローには、タイムコードのずれを自動的に修正するDaVinci ResolveやAvid Symphonyのような特別なポストプロダクションソフトウェアが必要です。欠点としては、音声との同期が複雑になり、高フレームレートでのデータ量が増加することが挙げられます。
可変フレームレートは、撮影中に切り替えが可能である点でハイフレームレート（HFR）とは異なりますが、HFRは一定の高いフレームレートを意味します。ポストプロダクション技術としてのスピードランピングは、時間操作によって同様の効果を生み出しますが、実際のフレームレート切り替えの有機的な品質には及びません。Phantomのハイスピードカメラは、最大1200万fpsの極端なフレームレートを提供しますが、撮影中の可変機能はありません。
Ich nutze Variable Frame Rate hauptsächlich für dramatische Speed-Ramping-Effekte, bei denen ich während einer Kamerabewegung von 24 auf 120 fps hochfahre - das erzeugt organischere Übergänge als Post-Effekte. Die automatische Belichtungsanpassung funktioniert zwar gut, aber ich muss trotzdem manuell nachkorrigieren, besonders bei extremen Sprüngen von 24 auf 240 fps, wo sich die Schärfentiefe merklich verändert.
Variable Frame Rate gibt mir die Kontrolle über Zeitwahrnehmung direkt am Set - ich kann emotional wichtige Momente durch Verlangsamung verstärken, ohne in der Post darauf warten zu müssen. Besonders kraftvoll ist der nahtlose Übergang von Normalzeit in Zeitlupe bei Wendepunkten der Handlung, wie ich es bei Kampfszenen einsetze, wo Adrenalin die subjektive Zeitwahrnehmung verändert.
Variable Frame Rate verdoppelt bis vervierfacht meine Speicher- und Backup-Kosten bei höheren Bildraten, gleichzeitig spare ich aber Post-Production-Zeit für Speed-Ramping-Effekte ein. Die Synchronisation mit Playback und Stunts wird komplizierter, da sich Timing während der Aufnahme ändert - ich plane daher 20% mehr Zeit für VFR-Drehtage und zusätzliche DIT-Kapazitäten für die erhöhten Datenmengen.
1. Was beschreibt „Variable Bildrate" am besten?
2. Zu welchem Department gehört „Variable Bildrate"?
3. Wie viele verschiedene Fachperspektiven bietet dieser Eintrag?
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