内蔵マイクロパーティクルが光を散乱させ、真珠光沢を生成するTiffen拡散フィルター。濃度1/8～1で展開、コントラストを10–25%低減。
1/8、1/4、1/2、1の濃度で利用可能で、値が高いほど拡散効果が強くなります。このフィルターは、光を拡散・屈折させる微細な粒子が埋め込まれた光学ガラスでできています。コントラスト低減は、濃度1/4で約10-15%、濃度1/2で約20-25%です。ねじ込み式フィルター（52mm～82mm）、マットボックス用インサート（4x4インチ、4x5.65インチ、6.6x6.6インチ）、丸型ドロップインフィルターとして利用可能です。フィルター濃度に応じて、透過率は85-90%です。
ティッフェンは、Pro-Mistおよび拡散フィルターのラインナップを拡大する一環として、1980年代後半にPearlescentシリーズを導入しました。このフィルターは、ポートレート写真や映画制作における肌のトーンをより繊細に改善したいという要望に応えるために開発されました。1990年代には、このフィルターは特に広告写真やミュージックビデオで定着しました。2010年以降、ティッフェンはポストプロダクション向けにデジタルLUTバージョンも提供しています。
撮影監督のエマニュエル・ルベツキは、「レヴェナント：蘇えりし者」（2015年）のクローズアップ撮影でPearlescent 1/4フィルターを使用し、過酷な環境を視覚的に和らげました。ポートレート撮影では、このフィルターは完全なシャープネスの喪失なしに肌の欠点を軽減します。特に逆光撮影で効果的であり、リムライトを強化し、レンズフレアをより柔らかくします。このフィルターは、200～2000ルクスの照度で最適に機能します。LED照明では、真珠のような効果がより強く現れることがあります。
Pro-Mistフィルターとは異なり、Pearlescentは光源の周りのハレーションを少なくし、反射素材の表面光沢をより多く生み出します。Schneider Classic Softフィルターは同様の拡散を提供しますが、特徴的な輝き効果はありません。Resolveの「Film Grain」やDaVinciの「Glow」プラグインのような最新のデジタル代替案は、この効果をシミュレートしますが、有機的な光の拡散には及びません。極端な拡散にはティッフェンのBlack Satinフィルターが適しており、より繊細な効果にはGlimmerglass 1/8が適しています。
Ich setze Pearlescent 1/4 hauptsächlich für weibliche Close-ups ein, da er Hautunreinheiten kaschiert ohne die Augen unscharf werden zu lassen. Bei Tageslichtaufnahmen muss ich die Belichtung um etwa 1/3 Blende kompensieren, da der Filter Highlights minimal clippen kann. Der perlmuttartige Schimmer funktioniert besonders gut mit warmen Farbtemperaturen zwischen 3200K und 4300K.
Ich verwende Pearlescent-Filter gezielt für Flashback-Sequenzen oder Traumszenen, da sie eine nostalgische, fast ätherische Atmosphäre schaffen. Der subtile Glanz verleiht romantischen Szenen eine märchenhafte Qualität, ohne kitschig zu wirken. Bei Charakteren, die eine innere Transformation durchleben, kann der Filter visuell den Übergang von rauer Realität zu verklärter Erinnerung unterstützen.
Pearlescent-Filter kosten zwischen 180€ (Screw-on) und 450€ (Mattebox-Einsätze), sind aber deutlich günstiger als digitale Nachbearbeitung ähnlicher Effekte. Da der Look in-camera entsteht, spare ich etwa 2-3 Stunden Color-Grading pro Drehtag. Die Filter sind robust und überstehen problemlos mehrmonatige Produktionen, wodurch sich die Anschaffung bereits ab dem zweiten Projekt amortisiert.
1. Zu welchem Department gehört „Tiffen Pearlescent"?
2. Wie viele verschiedene Fachperspektiven bietet dieser Eintrag?
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