Panavisionの最初の2xアナモルフィックレンズ（1958年）。CinemaScope レンズに代わって業界標準となりました。クローズアップの悪名高い「おたふく風邪」の歪みを排除しました。
オートパナター（1958年）は、パナビジョンの初の2倍アナモルフィック35mmフィルム用カメラレンズでした。これらは問題の多いシネマスコープレンズに取って代わり、アナモルフィック制作の業界標準となりました。
この革新により、パナビジョンは技術的功績でアカデミー賞を15回受賞しました。
初期のシネマスコープレンズには、「マンプス」と呼ばれる悪名高い光学収差がありました。近接撮影時、レンズのアナモルフィック効果が失われ、顔が不自然に横に引き伸ばされてしまうのです。
そのため、初期のシネマスコープ作品では、クローズアップ撮影は完全に避けられていました。オートパナターはこの問題を解消し、初めてワイドスクリーンフォーマットでの親密なクローズアップを可能にしました。
| 特徴 | オートパナター | シネマスコープ |
|---|---|---|
| スクイーズ | 2倍 | 2倍 |
| 近接撮影 | 問題なし | 「マンプス」効果 |
| 画質 | シャープ、一貫性あり | 一貫性なし |
| 評価 | 業界標準 | 1960年以降廃止 |
| 映画 | 年 | 監督 | 重要性 |
|---|---|---|---|
| ピロー・トーク | 1959 | マイケル・ゴードン | ドリス・デイ/ロック・ハドソン主演の代表作 |
| 荒野の七人 | 1960 | ジョン・スタージェス | 西部劇叙事詩 |
| アパートの鍵貸します | 1960 | ビリー・ワイルダー | アカデミー作品賞受賞 |
| シンシナティ・キッド | 1965 | ノーマン・ジュイソン | ポーカー映画の傑作 |
| ハッドスン・アンド・カンパニー | 1963 | マーティン・リット | ポール・ニューマン主演のドラマ |
| 大脱走 | 1963 | ジョン・スタージェス | 戦争映画の古典 |
オートパナター以前は、パナビジョンはレンズをスタジオに販売していました。これらのレンズは、パナビジョンが現在も実践している、後のレンタル専業モデルへの移行をマークするものでした。
オートパナターは、パナビジョンを映画用光学機器のリーディングカンパニーとして確立し、その後のすべてのアナモルフィックシリーズの基礎を築きました。
Die Auto Panatar waren die ersten Anamorphics, mit denen ich Nahaufnahmen ohne Angst vor Verzerrung drehen konnte. Die 'Mumps' der CinemaScope-Ära waren Geschichte. Ihr warmer Look und die organischen Flares definieren noch heute, was wir unter 'klassischem Hollywood' verstehen.
Mit den Auto Panatar konnte ich endlich intime Close-ups im Breitbild drehen. Vorher musste ich bei Anamorphic auf enge Einstellungen verzichten – jetzt konnte ich Emotionen im epischen Format einfangen. Das veränderte die Filmsprache fundamental.
Die Auto Panatar waren Panavisions erster Academy Award und machten CinemaScope-Linsen obsolet. Studios kauften diese Linsen direkt – bevor Panavision zum Rental-Modell wechselte. Ein Meilenstein der Branche.
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