Miller

技術的詳細

ミラーフィルターは、50～200マイクロメートルのサイズの拡散粒子を組み込んだ厚さ3～6mmの熱可塑性素材でできています。標準的なバージョンは、1/8、1/4、1/2、フル（Full）の拡散度を提供し、フルは光量を約1.3段減少させます。フィルターは180℃までの温度に耐え、12x12インチから20x24インチの標準サイズで入手可能です。「タフスパン（Tough Spun）」や「グリッドクロス（Grid Cloth）」のような現代的なバリエーションでは、異なる散乱特性のために0.1～0.3mmの糸径を持つ織り拡散素材を使用しています。

歴史と開発

アーサー・ミラー（Arthur Miller）は、1968年に「ハロー・ドーリー！（Hello, Dolly!）」の撮影中に、バーブラ・ストライサンドの顔を明るくするためにこの拡散技術を開発しました。商業生産は1973年にマシューズ・スタジオ・イクイップメント（Matthews Studio Equipment）で開始されました。メッツ（Metz）は1979年にヨーロッパ版を発表し、リー・フィルター（Lee Filters）は1985年に「タフ・ホワイト（Tough White）」シリーズを発売しました。1995年からは二層バージョンが、2003年からはLEDに最適化された、調整された透過曲線を持つフィルターがラインナップに追加されています。

映画での実用例

コンラッド・ホール（Conrad Hall）は、「アメリカン・ビューティー（American Beauty）」（1999年）で、郊外のシーンの特徴的なソフトな照明のためにミラーフィルターを広範囲に使用しました。ロジャー・ディーキンス（Roger Deakins）は、「ノー・カントリー（No Country for Old Men）」（2007年）の室内撮影で1/4ミラーを使用し、指向性を失うことなくハードな実用灯（practical lights）を和らげました。典型的なワークフロー：ミラーはライトの30～60cm前方に取り付けられ、HMIライトではCTOフィルターと組み合わせて使用されることがよくあります。バウンス（Bouncing）に対する利点：光の方向性を維持しながら、同時にソフトフォーカス効果を得られます。

比較と代替品

フロストフィルター（Frost filters）とは異なり、ミラーは元の光の方向性をより強く維持しますが、オパールフィルター（Opal filters）はより均一ですが平坦な照明を作り出します。内蔵拡散機能を持つ最新のLEDパネルは、ハードライトソースとミラーの組み合わせをますます置き換えています。キメラ（Chimera）のソフトボックスは、より大きなスペースを必要としますが、同様の結果を提供します。極端な発熱（>5kW）の場合、テキスタイルディフューザーが機能しなくなるため、ミラーが第一選択肢となります。