Super 35を超えたセンサーまたはフィルムサイズの撮像フォーマット。Full Frame（36×24mm）から65mm大判まで。
ラージフォーマット（LF、ドイツ語で「Großformat」）は、カメラおよび撮影技術において、センサーまたはフィルムの面積が従来のスーパー35フォーマットよりも大きいすべての画像フォーマットを指します。この用語は、フルフレームフォーマット（「Vollformat」とも呼ばれ、35mmフィルムまたはVistaVisionのサイズに由来）と、それよりもはるかに大きい65mmラージフォーマットのいくつかの段階をまとめています。デジタルシネマトグラフィーでは、「ラージフォーマット」はフルフレームとほぼ同義で使われることが多いですが、狭義には36x24mmのフルフレームを超えるセンサーを指します。
より大きな撮影領域は、スーパー35と比較して光学的な画像効果を変化させます。同じフレーミング構成で、被写界深度は浅くなり、同じ画角を得るためにはより長い焦点距離が必要になります。これにより、柔らかな背景の分離と滑らかなフォーカス遷移を特徴とする、独特の「ラージフォーマット・ルック」が生まれます。
| フォーマット / カメラ | センサー有効面積 | 出典 |
|---|---|---|
| Sony VENICE (フルフレーム) | 36 x 24 mm | Sony Cinematography |
| ARRI Alexa Mini LF / LF | 36,70 x 25,54 mm | ARRI Technical Data |
| ARRI Alexa 65 (65mm) | 54,12 x 25,58 mm | ARRI Rental |
比較として、スーパー35のセンサー面積は約25mmの画像幅程度であり、フルフレームよりもかなり小さいです。個々のセンサーの寸法は、メーカーや選択された記録フォーマットによって異なります。
ラージフォーマットでの制作は、レンズとフォーカスに特別な要件を課します。レンズは十分な大きさのイメージサークルをカバーする必要があります（「LFカバレッジ」）、そうでなければケラレが発生します。被写界深度が浅くなるため、フォーカス範囲が狭くなるため、フォーカスアシスタント（1st AC）へのプレッシャーが増します。照明とグリップに関しては、ラージフォーマットは通常、スーパー35の場合と根本的に異なるアプローチを必要としませんが、ライティングと背景の分離は、ルックの違いによってデザイン上の決定に影響を与えます。
既存のシステムに加えて、ソニーは2026年にVENICE-2プラットフォーム用の65mmセンサーブロックであるRIALTO 65を発表しました（発表されたセンサー面積は約53.75 x 35.83 mm、対角線は約64.6 mm。メーカーによると2027年前半に市場投入予定）。これは、ハイエンドシネマトグラフィーにおける、ますます大きな撮影フォーマットへの継続的なトレンドを示しています。
Als DoP schätze ich die geringere Schärfentiefe bei f/2.8, die mir Gesichter plastischer vom Hintergrund trennt als jedes 35mm-Format. Die längeren Brennweiten komprimieren Räume weniger stark, wodurch ich natürlichere Perspektiven für Personenführung erreiche. Allerdings muss mein 1st AC deutlich präziser fokussieren, da schon 2cm Abweichung bei Nahaufnahmen sichtbare Unschärfe bedeuten.
Großformat gibt mir die Möglichkeit, Zuschauer physisch in die Szene hineinzuziehen – besonders bei IMAX spürt das Publikum jeden Kameraschwenk körperlich mit. Die natürlicheren Proportionen lassen Schauspieler authentischer wirken, während die extreme Auflösung jede Emotion in Großaufnahmen intensiviert. Für Actionsequenzen ist die Immersion unübertroffen, erfordert aber durchdachtere Bildkomposition.
Eine 65mm-Produktion kostet durch Rohfilm, Equipment und Postproduktion etwa 30% mehr als Super 35mm, rechtfertigt aber Premium-Ticketpreise und längere Kinolaufzeiten. IMAX-Versionen generieren 20-40% Mehrerlös bei Blockbustern, während die limitierte Verfügbarkeit von 65mm-Equipment Drehpläne um 2-3 Wochen verlängern kann. Digitales Großformat reduziert diese Mehrkosten auf etwa 10-15%.
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