ソビエトLOMO/Carl Zeiss製anamorphic レンズ（1962-1991）。特徴的な水平方向のlens flareと楕円形のbokehを備え、1960-70年代のモニュメンタル映画美学を定義した。
ヘリオス・アナモルフォートシリーズは、f/2.8の一定の絞り値で35mmから250mmの焦点距離をカバーしています。特徴的な円筒形の前面レンズエレメントは、水平方向の画像軸のみを圧縮し、垂直方向の解像度はそのまま維持されます。このレンズは35mmフィルムフォーマットで動作し、同じ焦点距離の球面レンズと比較して、実質的に1.4倍の水平解像度を生み出します。最短撮影距離は1.2メートル、フィルターネジはM82x0.75です。
主なバリエーションは3つあります：ヘリオス-44 アナモルフォート（58mm）、ヘリオス-103 アナモルフォート（100mm）、ヘリオス-135 アナモルフォート（135mm）。すべてM42スクリューマウントを使用し、重さは680g（58mm）から1,240g（135mm）です。
開発は1958年にソビエト連邦で、西側のシネマスコープフォーマットへの対抗策として始まりました。レニングラードのLOMOが最初のプロトタイプを開発し、1962年にカール・ツァイス・イェーナで量産が開始されました。1975年までに、全焦点距離で約12,000本が製造されました。ドイツ再統一後、1991年に生産は終了しました。セルゲイ・ボンダルチュク監督の『戦争と平和』（1966-67年）などのソビエト映画が、このシステムを国際的に確立しました。
1989年から1991年の最後のロットは、コーティングされた前面レンズとより精密なマウントを備えていましたが、焦点距離あたり500本未満という少ない生産数から、より希少とされています。
セルゲイ・ボンダルチュク監督の『戦争と平和』は、戦闘シーンや舞踏会のシーンでヘリオス・アナモルフォートレンズを初めて体系的に使用しました。特徴的な水平方向のレンズフレアと楕円形のボケは、1960年代から70年代にかけてのソビエトの叙事詩映画のルックを特徴づけました。
『マッドマックス 怒りのデス・ロード』（2015年）のような現代の作品では、ヴィンテージのアナログルックを実現するために、特定のシーケンスで修復されたヘリオス・アナモルフォートレンズが使用されています。ワークフローには、セットでの特別にキャリブレーションされたデ・スクイーズモニターと、2:1の歪み補正のためのポストプロダクションソフトウェアが必要です。
ヘリオス・アナモルフォートレンズは、パナビジョンやツァイス・アナモルフィックといった現代のアナモルフィックシステムとは異なり、より強い光学収差と、補正の少ない歪みが特徴です。イスコ・アナモルフォートのアタッチメントと比較すると、より優れた統合性と均一なシャープネス分布を提供します。
今日の代替案としては、クック・アナモルフィックやアトラス・オリオンがありますが、これらは技術的には優れていますが、キャラクターはよりニュートラルです。ヘリオス・アナモルフォートは、意図的にソビエト映画の美学的なルックを追求するプロダクションや、予算の制約がある場合に依然として関連性があります。中古品は800〜1,500ユーロであるのに対し、現代のシステムは15,000ユーロ以上します。
Ich schätze an den Helios-Anamorphot-Linsen besonders die charakteristischen blauen horizontalen Flares, die bei Gegenlicht entstehen - ein Look, den moderne Anamorphics nicht mehr haben. Die ungleichmäßige Schärfeverteilung über das Bildfeld zwingt mich zu präziserer Bildkomposition, da die Bildränder merklich weicher werden. Bei Nahaufnahmen erzeugt die ovale Bokeh-Charakteristik eine sehr spezielle, nostalgische Anmutung.
Diese Objektive geben mir visuell sofort eine Zeitebene - der leicht "gebrochene" Look eignet sich perfekt für Rückblenden oder um historische Atmosphäre zu schaffen. Die horizontale Kompression verstärkt die Gesichtsbreite in Nahaufnahmen und macht Portraits emotionaler, während Landschaftsaufnahmen durch das 2,35:1-Format epischer wirken. Ich setze sie gezielt ein, wenn ich bewusst von der digitalen Perfektion wegmöchte.
Mit 1.200 Euro pro Objektiv koste ich etwa ein Zehntel moderner Anamorphic-Sets, muss aber 2-3 Reservelinsen einplanen, da Reparaturen schwierig sind. Die längeren Setupzeiten durch manuelle Fokussierung und die notwendige Kalibrierung der Monitore bedeuten etwa 15% mehr Drehtage. Dafür spare ich bei der Postproduktion, da der Look bereits "in camera" entsteht und weniger Grading benötigt.
1. Zu welchem Department gehört „Helios Anamorphot"?
2. Wie viele verschiedene Fachperspektiven bietet dieser Eintrag?
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