フレアセット

技術的詳細

標準的なフレアセットには、0°、45°、90°の配向を持つ直線偏光フィルター、マルチイメージプリズム（3倍、5倍、6倍）、および85〜95％の透過率を持つストリークフィルターが含まれます。プロミストフィルター（1/8、1/4、1/2、1）は、コントラストとハイライトを制御するためにセットを補完します。高品質のセットはマルチコーティングされた光学ガラスを使用し、低品質の機器はプラスチックレンズを使用します。フィルターは、マットボックスシステムまたは77mm〜138mmのねじ込み式ネジを介してレンズに直接取り付けられます。

歴史と発展

ティッフェンは、ゴードン・ウィリスのような撮影監督がストッキングやワセリンを実験的に使用して画像を操作した後、1974年に長編映画制作向けの最初の市販フレアセットを開発しました。シュナイダー・クロイツナッハは1979年にトゥルー・ストリークシリーズを導入し、フォーマット・ハイテックは1983年に安価なレジンフィルターを発売しました。2000年以降のデジタル中間ワークフローは、ポストプロダクションで同様の効果が生成されるため、光学フレアセットの使用を減らしました。K&F ConceptやNiSiなどのメーカーは、2015年以降、Instagram中心のインフルエンサーセットを通じて市場を再活性化しました。

映画での実践的な使用

スティーブン・スピルバーグは「E.T.」（1982）で感情的なシーンにティッフェン・プロミスト1/2フィルターを体系的に使用しましたが、リドリー・スコットは「ブレードランナー」（1982）で都市の光の複製にマルチイメージプリズムを使用しました。J.J.エイブラムスは「スター・トレック」（2009）以降、特別に開発されたアナモルフィック・ストリークフィルターによって生成される誇張されたレンズフレアをスタイルの要素として確立しました。絞りを開いた方がフレアの強度が増すため、通常はf/2.8〜f/4の絞りで撮影されます。5600Kの色温度を持つ最新のLEDパネルは、最も強力なプリズム効果を生み出します。

比較と代替案

フレアセットは、全体的なコントラストの低下ではなく、意図的な光の拡散によって拡散フィルターと区別されます。アナモルフィックレンズ（パナビジョン、ARRIマスターアナモルフィック）は、フィルターなしで自然な水平フレアを生成します。Red Giant Optical FlaresやSapphire LensFlareなどのソフトウェアソリューションは、より安価で同様の効果をシミュレートします。しかし、インカメラフレアは、実物の光源や霧の雰囲気との本物の相互作用を提供しますが、デジタルフレアはコンポジット段階で後から追加する必要があります。