DCI-P3は、Digital Cinema Initiativesが2005年に定義したデジタルシネマ映写用RGB色空間で、Rec.709よりも広い色域を持つ。
DCI-P3は、2005年にDigital Cinema Initiatives (DCI)によってデジタルシネマ上映用に定義されたRGBカラースペース（色域）です。これは、デジタルシネママスターファイル（DCDM/DCP）で再現できる色域と、DCI準拠のプロジェクターで表示できる色域を記述します。DCI-P3は現在、映画配給の基準カラースペースであり、その範囲はTV規格のRec.709とUHD規格のRec.2020の間に位置します。
Rec.709とは異なり、DCI-P3は彩度の高い赤と緑の色をより多くカバーします。DCI-P3規格にはいくつかのバリエーションがあり、主にホワイトポイントが異なります。オリジナルの劇場用DCI-P3（キセノンプロジェクターに合わせたもの）、Display P3 / P3-D65（Appleデバイスなどのコンシューマーディスプレイ用）、およびポストプロダクション用のD60/ACESに近いバリエーションです。
以下の主要値は、DCI/SMPTE仕様（SMPTE EG 432-1、RP 431-2、ST 2113など）に基づいています。
| パラメータ | DCI-P3 (劇場用) | Display P3 (P3-D65) |
|---|---|---|
| ホワイトポイント (CIE 1931 x/y) | 0,314 / 0,351 (~6300 K) | D65 (~6504 K) |
| 伝達関数 | ガンマ 2,6 | sRGB風 (~ガンマ 2,2) |
| 赤プライマリ値 (x/y) | 0,680 / 0,320 | 同一 |
| 緑プライマリ値 (x/y) | 0,265 / 0,690 | 同一 |
| 青プライマリ値 (x/y) | 0,150 / 0,060 | 同一 |
この色域は、ポインター色域の約86.9%をカバーします。sRGB/Rec.709と比較して、DCI-P3は大幅に広いです。Appleは、Display P3バリエーションについて、CIE色度図上でsRGBよりも約25%広い面積、および約50%大きい色量であると述べています。青プライマリ値はRec.709/sRGBと同一ですが、赤は大幅に深く（長波長）なっています。
撮影監督やカラリストにとって、DCI-P3は主に2つの段階で重要です。
DCI-P3は純粋なディスプレイ/配信用カラースペースであり、カメラの記録フォーマットではありません。カメラは、ポストプロダクションでDCI-P3への出力用に変換される、メーカー固有の広色域/ログスペース（例：ARRI Wide Gamut、Sony S-Gamut、RED-Gamut）で記録します。一方、TV/Web配信では、通常Rec.709、HDRの場合はRec.2020にマッピングされます。
Ich kalibriere meine On-Set-Monitore auf DCI-P3, um bereits während des Drehs die erweiterte Farbpalette zu sehen, die später im Grading verfügbar ist. Bei Nachtszenen mit Neonlicht oder Sonnenuntergängen kann ich gesättigte Rot- und Grüntöne gezielt einsetzen, die in Rec. 709 beschnitten würden. Das beeinflusst meine Beleuchtungsentscheidungen erheblich, da ich weiß, dass diese Farben im Kino tatsächlich dargestellt werden.
DCI-P3 gibt mir emotionale Farbpaletten, die über das Standard-TV-Spektrum hinausgehen – besonders für Fantasy- oder Sci-Fi-Welten unverzichtbar. Ich kann Charaktere durch intensivere Hautton-Nuancen differenzieren oder Stimmungen durch gesättigte Umgebungsfarben verstärken, die nur im erweiterten Farbraum funktionieren. Bei der Vorvisualisierung arbeite ich bereits mit P3-Referenzen, um die finale Kinowirkung zu antizipieren.
DCI-P3-Workflow bedeutet P3-kalibrierte Grading-Suiten ab 1.500€/Tag statt Standard-Rec.709-Räumen für 800€/Tag, aber alle großen Kinoketten erwarten heute P3-Master. Die Archivierung erfordert sowohl P3- als auch Rec.709-Versionen, was die Speicherkosten um 40% erhöht. Streaming-Delivery in P3 reduziert jedoch nachträgliche Konvertierungskosten und sichert Premium-Platzierungen bei Netflix und Apple TV+.
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