数学的に定義された色空間で、カメラ、ポストプロダクション、ディスプレイにおいて再現可能/記録可能な色の範囲（gamut）とそれらのコーディングを規定する。
カラースペース（色空間）とは、表示可能な色の範囲（いわゆる色域、ガマット）のうち、どの範囲を捉え、処理し、再現できるか、そしてそれらの色をどのように数値データとして符号化するかを定義するものです。カラースペースは通常、3つの要素を決定します。それは、原色（CIE色度図における赤、緑、青の位置）、ホワイトポイント、そして伝達関数（ガンマ曲線またはトーンカーブ、信号値と輝度の関係を記述するもの）です。
映画・テレビ制作において、カラースペースはカラーマネジメントの中心的な要素です。セットでは物理的に映像と光が生成されますが、カメラでの記録からポストプロダクション、納品に至るまでの全工程でカラースペースを適切に管理することによって初めて、色が安定し、色ずれ、クリッピング（白飛び・黒つぶれ）、ディテール喪失を防ぐことができます。
カラースペースは主にその色域の広さによって異なります。より広いカラースペースは、狭いカラースペースを包含し、より彩度の高い色を表現できます。
| カラースペース | 制定元 | 典型的な使用例 |
|---|---|---|
| Rec. 709 (BT.709) | ITU | HDテレビ、標準放送、ウェブ |
| DCI-P3 | Digital Cinema Initiatives (2005) | デジタルシネマプロジェクション (DCP) |
| Rec. 2020 (BT.2020) | ITU | UHD/4Kテレビ、HDR再生（非常に広い色域） |
| ACES / ACEScg | AMPAS (Academy) | デバイスに依存しない作業・交換用カラースペース |
これらに加えて、ARRI Wide Gamut / LogC、Sony S-Gamut3 / S-Log3、RED REDWideGamutRGB、Canon Cinema Gamutのように、メーカー独自のカメラ内広色域記録用カラースペースがあり、これらは通常ログ符号化と組み合わされます。これらはポストプロダクションで、作業用カラースペース、そして最終的な納品用カラースペースに変換されます。
セットでは、カラースペースはモニタリングにとって重要です。撮影用モニターやオンセットカラー（例：LUT経由）は、広いログカラースペースで記録されたカメラ信号を、Rec. 709のような表示可能なカラースペースにマッピングし、映像の内容や露出を評価できるようにします。撮影用および納品用カラースペースの選択は早期に決定する必要があります。なぜなら、それは露出、コントラスト、およびモニター上での光の色（色温度、光源の彩度）の評価に影響を与えるからです。
ポストプロダクションでは、カラースペースはカラーグレーディングの基盤となります。ACESのようなシステムは、デバイスに依存しないフレームワークとして機能し、様々なメーカーのカメラ素材をInput Transform経由で取り込み、統合的に編集し、その後Output Transform経由でそれぞれのターゲットカラースペース（テレビ/ウェブ用はRec. 709、映画用はDCI-P3、HDR用はRec. 2020）に出力します。
Ich arbeite hauptsächlich in ACES, weil mir das maximale Flexibilität im Grading gibt und ich keine Farben verliere, wenn zwischen verschiedenen Ausgabeformaten konvertiert wird. Bei HDR-Produktionen setze ich bereits am Set auf Rec. 2020-Monitoring, um die erweiterten Farbmöglichkeiten richtig zu beurteilen. Die Wahl des Farbraums beeinflusst direkt meine Beleuchtungsplanung, besonders bei farbigen Lichtquellen.
Der erweiterte Farbraum gibt mir deutlich mehr Möglichkeiten für emotionale Farbgestaltung – die intensiveren Rottöne in P3 verstärken beispielsweise Gewaltszenen merklich. Ich achte darauf, dass das Grading sowohl in HDR als auch SDR funktioniert, da die meisten Zuschauer noch auf Standard-Displays schauen. Bei narrativen Farbübergängen nutze ich bewusst die Grenzen verschiedener Farbräume für subtile Stimmungswechsel.
ACES-Pipeline bedeutet 15-20% Mehrkosten in der Post, spart aber langfristig Geld bei Re-Mastering für verschiedene Plattformen. HDR-Workflow verdoppelt praktisch die Grading-Zeit, da separate Sessions nötig sind. Ich kalkuliere für internationale Distributionen verschiedene Farbraum-Deliverables ein – das sind mittlerweile bis zu sechs verschiedene Versionen pro Film.
1. Zu welchem Department gehört „Farbraum"?
2. Wie viele verschiedene Fachperspektiven bietet dieser Eintrag?
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