BB&S

技術的詳細

バタフライ（Butterflies）は、素材の厚さに応じて25%から85%の透過率を持つ半透明の生地を使用します。標準的な生地である216ディフュージョンは、均一な拡散を保ちながら光の強度を1.5段低下させます。バウンス（Bounces）は反射素材を使用し、マットホワイト（反射率90%、柔らかい特性）からシルバー（反射率95%、硬い特性）まで様々です。シルク（Silks）は、吸収率99%以上の黒色で光を通さない生地を使用し、完全な遮光を行います。フレームは直径32mmのアルミニウムチューブで構成され、鋳鋼製のコーナーコネクタが、最大40km/hの風荷重に対する安定性を保証します。

歴史と発展

この技術は1940年代のハリウッドスタジオで発展し、当初は固定式の拡散装置が使用されていました。1963年にマシューズ・スタジオ・イクイップメントが最初のモジュラーフレームシステムを導入しました。1978年にグリップのパイオニアであるジム・マシューズによる軽量アルミニウム構造が登場し、ブレークスルーとなりました。1990年代にはデジタルプロダクションの要求が拡大し、HDカメラやデジタルカメラのスペクトル感度の変化に対応するため、ウルトラブウンス（2001年）や1/8グリッドクロス（2005年）といった最新の生地が開発されました。

映画での実践的な使用

ロジャー・ディーキンスは『ブレードランナー 2049』（2017年）のアパートのシーンで、硬いLEDライトを調整するために216ディフュージョンを使用した20x20フィートのバタフライを使用しました。ジョン・シールは『マッドマックス 怒りのデス・ロード』（2015年）で、オーストラリアの砂漠の太陽を制御するために巨大なシルクを使用しました。最大40x40フィートの設置で、明確な影のグラデーションを作り出しました。標準的なワークフロー：設置はマンボコンボやコンドルリフトで行われ、固定はサンドバッグ（12x12フィートのセットアップではコーナーごとに最低35ポンド）を使用して行われます。風の監視はビューフォート階級3から必要です。

比較と代替案

内蔵ディフューザーを備えたLEDパネルは、6x6フィート以下の小型バタフライセットアップを徐々に置き換えていますが、大きなファブリックシステムの均一な面照明は提供しません。スペースライトは同様の原理で動作しますが、屋内での使用に限定されます。チムラソフトボックスを備えたスカイパネルのような最新の代替品は、よりコンパクトなセットアップで同様の結果を達成しますが、より高い電力コスト（2.8kW対パッシブな光のモデリング）がかかります。グリップトラックには標準で最大12x12フィートのBB&Sが積載されていますが、それ以上のサイズには別途ロジスティクスが必要です。