最大画像品質と後処理の柔軟性のためのARRIの所有無圧縮Raw形式।
ARRIRAWは、CMOSセンサーから直接、1ピクセルあたり16ビットの色深度を持つ線形ベイヤー配列データを提供します。4K/24fpsでのデータレートは約1.8GB/分ですが、ALEXA 65では最大7.8GB/分に増加します。このフォーマットは対数符号化（Log-C）を使用し、ネイティブISO値は160から6400までです。タイムコードとメタデータが組み込まれた.ariファイルに保存されます。内部カラーフィルタリングは最小限に抑えられており、ポストプロダクションでの柔軟性を最大限に保ちます。
ARRIは、デジタルシネマカメラの画質要求が高まる中、2010年にALEXAと共にARRIRAWを導入しました。2015年には、IMAXプロダクション向けにALEXA 65がこのフォーマットを6.5K解像度に拡張しました。ALEXA Mini LF（2019）はラージフォーマットをサポートし、最新のALEXA 35カメラ（2022）はARRIRAWを4Kで最大120fpsで記録します。継続的な開発は、一定のカラーサイエンスを維持しながら、より高い解像度とフレームレートに焦点を当てています。
エマニュエル・ルベツキは、「バードマン」（2014）でARRIRAWを使用し、複雑なステディカムの動きを最大限のディテール保持で捉えました。 「ブレードランナー 2049」（2017）では、生データが正確なカラーキーイングを可能にしたため、手の込んだVFXショットにこのフォーマットが使用されました。典型的なワークフローは、ARRI Color Science（ACES）を経由してDaVinci ResolveまたはBaselightに移行します。利点：最大限の色補正の柔軟性とノイズリダクション。欠点：膨大なストレージ容量と計算負荷の高い編集。
ARRIRAWはREDのR3Dフォーマットと競合しますが、ARRIのカラーサイエンスによるより自然な肌の色合いを提供します。ソニーのRAWフォーマット（X-OCN）は、より低いデータレートで同等の品質を達成します。Canon Cinema RAW Lightはより強く圧縮しますが、柔軟性は低下します。ARRIRAWはハイエンドプロダクションの標準であり続けていますが、ProRes RAWは小規模な予算やドキュメンタリー作品に適しています。選択は、ポストプロダクションのパイプライン、予算、および望ましい画像美学に依存します。
ARRI ALEXA 35は、4.6K Super 35センサーを使用し、引き続きARRIRAWをネイティブ記録フォーマットとして採用しています。このカメラは、実績のあるRAWフォーマットと新しいREVEAL Color Scienceを組み合わせて、より正確な色再現と拡張されたダイナミックレンジを実現しています。これにより、ARRIRAWはARRIの最新世代カメラの中核的な要素であり続けています。
4.6K Super 35センサーを搭載したARRI ALEXA 35は、引き続きARRIRAWをネイティブ記録標準として採用しています。実績のあるARRIRAWフォーマットに加えて、このカメラはProRes記録もサポートしており、プロダクションは要件に応じて、最高の画質と最適化されたワークフローのどちらかを選択できます。REVEAL Color Scienceの統合により、RAWの後処理の可能性がさらに広がります。
Ich nutze ARRIRAW hauptsächlich für anspruchsvolle Lichtsituationen, wo ich in der Postproduktion noch zwei Blenden zurückgewinnen kann. Die natürlichen Hauttöne bei Mischlicht sind unschlagbar, besonders wenn ich zwischen Tageslicht und Kunstlicht wechseln muss. Allerdings plane ich meine Shots genauer, da die Datenmengen bei längeren Takes problematisch werden.
ARRIRAW gibt mir die Sicherheit, dass emotionale Nuancen in Gesichtern auch bei extremen Lichtverhältnissen erhalten bleiben. Ich kann spontaner entscheiden und muss weniger Kompromisse bei der Location-Wahl machen, da schwierige Lichtsituationen in der Post korrigierbar sind. Die einheitliche Farbwissenschaft hilft mir, den visuellen Ton des Films konsistent zu halten.
ARRIRAW verdoppelt meine Speicherkosten und verlängert die Postproduktion um 20-30%, rechtfertigt sich aber durch geringere Drehtage bei komplexen Setups. Ich kalkuliere 15-20 TB pro Drehtag und benötige leistungsstarke DIT-Workstations am Set. Für Budgets unter 2 Millionen wechsle ich meist zu ProRes 4444, außer bei VFX-lastigen Szenen.
1. Was beschreibt „ARRIRAW" am besten?
2. Zu welchem Department gehört „ARRIRAW"?
3. Wie viele verschiedene Fachperspektiven bietet dieser Eintrag?
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