アナモフィックブリージング

技術的詳細

アナモルフィックレンズは、画像をセンサー上で水平方向に2:1の比率で圧縮し、水平軸と垂直軸で異なる焦点距離を生み出します。ピント合わせの際、クック・アナモルフィック/iやARRIマスター・アナモルフィックのような現代のレンズでは、画像サイズは通常3〜8%変化します。コワ・シネ・プロミナーやロモ・スクエアフロントのようなヴィンテージレンズは、最大15%のサイズ変化を伴う、より顕著なブリージングを示します。非対称な瞳収差は、フォーカス移動中にボケの縦横比が連続的に変化するため、この効果を増幅させます。

歴史と発展

この現象は、1953年にアンリ・クレティエンによるオリジナルのハイパーゴナーレンズで初めて現れ、シネマスコープ用にアダプトされました。バウシュ＆ロム社は、顕著なブリージングを伴う最初の量産型アナモルフィックレンズを製造しました。1970年代以降、クック、ツァイス、そして後にARRIは、ブリージングを低減したより精密な設計を開発しました。ARRIシグネチャー・プライム（2017年以降）のような現代のレンズは、フローティングレンズ群によりブリージングを1%未満のサイズ変化にまで最小限に抑えています。

映画での実践的応用

リドリー・スコットは、1979年の『エイリアン』で、クローズアップでの有機的な不安定さを出すために、意図的にブリージングの強いコワレンズを使用しました。クリストファー・ノーランは、2017年の『ダンケルク』で、ヴィンテージ・パナビジョンレンズを使用し、そのブリージングがキャラクターの息苦しさを増幅させています。デジタルプロダクションでは、強いブリージングはポストプロダクションでのスタビライゼーション、または十分なヘッドルームを確保した意図的な画像構成を必要とします。フォーカスプーラーは、画像サイズの変化がフレーミングを歪める可能性があるため、ブリージングのあるレンズではより精密な作業が求められます。

比較と代替案

わずかなブリージングしか示さない球面レンズとは異なり、アナモルフィックレンズは顕著なサイズ変化を示します。マスター・アナモルフィックレンズはブリージングを技術的な最小限に抑えますが、ロモや古いパナソニックのようなヴィンテージレンズはこの効果を最大化します。デジタル補正はポストでブリージングを修正できますが、有機的なキャラクターは失われます。現代のフルフレームセンサーは、従来の35mmフィルムと比較してより大きなイメージサークルにより、知覚されるブリージングを増幅させます。