Obiettivi ZEISS Cine in 11 lunghezze focali (15–135mm), apertura T2.1, trattamento T*, anello focus 300° per resa cromatica coerente.
| 15 | 18 | 21 | 25 | 28 | 35 | 50 | 65 | 85 | 100 | 135 |
|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|
| T2.9 | T2.9 | T2.9 | T2.1 | T2.1 | T2.1 | T2.1 | T2.1 | T2.1 | T2.1 | T2.1 |
| 0,30m | 0,30m | 0,24m | 0,26m | 0,24m | 0,30m | 0,45m | 0,65m | 1,00m | 1,00m | 1,00m |
| 1,25kg | 1,20kg | 1,05kg | 1,00kg | 0,98kg | 0,98kg | 1,00kg | 1,15kg | 1,25kg | 1,45kg | 2,10kg |
| 95 | 95 | 95 | 95 | 95 | 95 | 95 | 95 | 95 | 95 | 95 |
| 100° | 90° | 81° | 72° | 65° | 54° | 40° | 31° | 24° | 20° | 15° |
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PL/LPL/E · Messa a fuoco 300° · FF · T* XD · + Macro 50/100mm
Il set CP.3 offre 11 lunghezze focali da 15-135mm più due varianti macro (50mm, 100mm). Tutte tranne 15/18mm raggiungono T2.1. Color Matching secondo lo standard ZEISS eXtended Data per una riproduzione del colore coerente tra gli obiettivi. Messa a fuoco: 300°, diaframma: 120°, posizione uniforme dell'ingranaggio modulo 0,8. Rivestimento multistrato T* minimizza i riflessi. Attacco PL con regolazione degli spessori, LPL opzionale per Large Format.
ZEISS ha introdotto la serie CP.3 nel 2017 come successore degli obiettivi CP.2. Lo sviluppo è iniziato nel 2014 con l'obiettivo di offrire le prestazioni ottiche della serie Master Prime in un design compatto. Nel 2018 ZEISS ha ampliato la serie con le varianti macro, nel 2019 è seguito l'attacco LPL per le fotocamere ARRI Alexa LF e RED Monstro.
Gli obiettivi CP.3 si basano sulla serie fotografica Otus, ma sono stati modificati per le esigenze cinematografiche con ingranaggi di messa a fuoco/diaframma e calibrazione T-stop.
I DoP apprezzano i CP.3 per la loro bassa distorsione e l'elevata nitidezza fino agli angoli dell'immagine. La serie è stata utilizzata in "The Mandalorian" (2019) per riprese in volume LED, poiché la precisa riproduzione del colore è essenziale per la Virtual Production. Produzioni Netflix come "Ozark" utilizzano il set per un'ottica uniforme su tutte le lunghezze focali.
L'apertura costante T2.1 consente un'esposizione uniforme durante il cambio di lunghezza focale senza ri-esposizione. Il diametro frontale uniforme riduce i cambi di matte box e filtri.
Rispetto ai più economici CP.2, i CP.3 offrono una risoluzione più elevata e meno aberrazioni cromatiche. Rispetto agli ARRI Signature Primes (T1.8), sono meno luminosi, ma significativamente più compatti e convenienti. Gli obiettivi Cooke S7/i offrono specifiche simili con un "Cooke Look" più caratteristico.
Come alternative, i Canon CN-E Primes sono adatti per produzioni a budget o gli ZEISS Supreme Primes per le massime esigenze ottiche. La scelta dipende dalle preferenze del look dell'immagine e dai requisiti di budget.
Ich schätze die CP.3 für ihre klinische Schärfe und neutrale Farbwiedergabe – perfekt wenn der Regisseur einen sauberen, modernen Look will. Die einheitlichen Abstände und Gewichtsverteilung sparen mir Zeit beim Rigging, besonders bei schnellen Brennweitenwechseln mit der Follow Focus.
Die CP.3 geben mir einen sehr kontrollierten, präzisen Look ohne optische Eigenarten – ideal für zeitgenössische Thriller oder Sci-Fi, wo Perfektion die Geschichte unterstützt. Anders als vintage Objektive lenken sie nicht vom Inhalt ab, sondern lassen die Schauspielerführung im Vordergrund stehen.
Ein CP.3-Set kostet etwa 120.000€ Neupreis, Tagesmiete liegt bei 180-220€ pro Objektiv – kalkulierbar für mittlere bis große Produktionen. Die Verfügbarkeit ist gut, Wartungskosten durch robuste Bauweise niedrig, was die Gesamtproduktionskosten planbar hält.
1. Was beschreibt „ZEISS CP.3" am besten?
2. Zu welchem Department gehört „ZEISS CP.3"?
3. Wie viele verschiedene Fachperspektiven bietet dieser Eintrag?
Il lessico fa parte dell'ecosistema Filmfarm — accanto al preventivo (FilmBalance), una rivista di settore (FilmCircus) e il networking della troupe (FilmCall, CrewMesh). Un vocabolario comune per tutta la produzione.