Manovella inversa

Dettagli Tecnici

Le tipiche frequenze di sottoposizione (undercranking) variano tra 6 e 20 fotogrammi al secondo. Una ripresa a 12 fps con riproduzione a 24 fps crea una velocità doppia. Le moderne videocamere digitali offrono frame rate regolabili con precisione da 1 fps fino alla frequenza normale. Il tempo di esposizione per singolo fotogramma si allunga proporzionalmente alla ridotta frequenza d'immagine, richiedendo un adeguato adattamento del diaframma o dei valori ISO. Motori a velocità variabile su cineprese professionali come la Arriflex 435 consentono la regolazione continua della frequenza di ripresa tra 1 e 150 fps.

Storia & Sviluppo

Il sottoposizione nacque già negli anni '90 dell'Ottocento con le prime cineprese di Edison e dei fratelli Lumière. Georges Méliès utilizzò questa tecnica a partire dal 1896 in modo sistematico per effetti magici nei suoi film. La standardizzazione a 24 fps avvenne solo con il sonoro intorno al 1930 – prima di allora le velocità di proiezione variavano tra 16 e 26 fps. Le moderne videocamere digitali di fascia alta come la RED Ranger o la ARRI Alexa offrono oggi frame rate da 0,75 fps per time-lapse estremi fino a diverse migliaia di fps per super slow-motion.

Uso Pratico nel Cinema

Applicazioni classiche si trovano nelle commedie del cinema muto – Buster Keaton utilizzò il sottoposizione per sequenze acrobatiche, Charlie Chaplin per frenetiche scene d'inseguimento. In "Koyaanisqatsi" (1982) Godfrey Reggio visualizza l'accelerazione sociale attraverso un estremo time-lapse. I documentari utilizzano 1-6 fps per il movimento delle nuvole o la crescita delle piante. Il flusso di lavoro richiede un calcolo preciso: con 30 minuti di tempo reale e una frequenza di ripresa di 2 fps, si ottengono solo 2,5 minuti di materiale con riproduzione a 24 fps.

Confronto & Alternative

A differenza del sovra-posizionamento (overcranking) per lo slow-motion, il sottoposizione crea accelerazione. La fotografia time-lapse è il termine moderno per il sottoposizione estremo con intervalli da secondi a ore tra i singoli fotogrammi. Il "speed ramping" in post-produzione raggiunge effetti simili digitalmente, ma non consente correzioni successive della motion blur. Gli intervallometri controllano riprese time-lapse automatiche a lungo termine su giorni o settimane. I sistemi di motion control sincronizzano i movimenti della cinepresa con la base temporale modificata per complesse panoramiche time-lapse.